Полная версия

Главная arrow Культурология arrow ИСТОРИЯ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ XVIII — НАЧАЛА XX ВЕКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Варианты русского модерна в облике города.

Во второй половине XIX в. в социокультурном пространстве появляется феномен индустриального города. Новую личину первым надел Петербург, в наибольшей степени открытый западным веяниям. Петербург Пушкина и Достоевского сменился городом рабочих окраин и фешенебельного центра, разделенных кварталами массовой застройки. В исторический центр втиснулись громады зданий нового общественного назначения, рассчитанные на массы посетителей: универмаги, вокзалы, банки, государственные учреждения. У символистов Петербург начала XX в. вызывал ассоциации с чем-то угрожающим и отвратительным: «драконом» (В.Я. Брюсов), «вампиром» (С.М. Соловьев), «пауком» (М.В. Добужинский), «клеткой» (Л.Н. Андреев) и т. п. Машина, съедающая жизнь, подминающая человека «железным законом необходимости», — таким видел новый индустриализованный мир А. Белый.

Жажда вернуть в распадающийся мир целостность и первоздан- ность природы, защитить человека от бездушного механизма цивилизации — цели европейского модерна. Не случайно новый стиль так старательно избегал прямых линий и острых углов, присущих машинному облику. Предпочитались орнаменты, составленные из цветов, листьев, изогнутых стеблей (стиль «флореаль»). Особым шиком считалось изображение растения целиком — от цветка до последнего корешочка. Изогнутое в виде латинской буквы «S» изображение растения стало визитной карточкой модерна, в художественной среде такая линия образно именовалась «удар бича».

Мастером «флореаля» в России был архитектор Ф.О. Шех- тель, шедевр которого в этом стиле — особняк Рябушинского у Никитских ворот в Москве. Его украшают разнообразный растительный декор, интерьеры, витражи и великолепная лестница — волна. Здание строилось исходя из внутреннего удобства и повторяя естественность природы — «как растет дерево». Требования удобства и конструктивности здесь доведены до предела: на третьем этаже — 10 окон разнообразной формы, в зависимости от потребностей внутренней планировки.

Новый стиль диктовал иное понимание пространства: подвижное, текучее, податливое воле архитектора. Для этого широко применялись мозаики, цветные витражи, изящно изогнутые решетки, большие полукруглые окна, много стекла. Из стекла делали даже крышу («Хрустальный дворец» в Лондоне, Верхние торговые ряды в Москве). Потребности новых общественных зданий требовали создания просторных и высоких помещений.

Были созданы особые варианты модерна, которые называют «неостилями» (неоготика, неовизантизм, неорусский, неоклассицизм), в зависимости от используемой для стилизации культурной традиции прошлого. После архитектурного «бесстипья» и доходных «домов-комодов» середины XIX в. обращение к древнерусским архитектурным традициям на новом витке культуры дало яркие и богатые плоды. Особенно удачным в России стал «неорусский» стиль, который неоправданно называют иногда «псевдорусским». Суть его была не в подражательной «петушиной» орнаментали- стике (хотя архитектор И.П. Ропет в Москве прославился именно таким подражательством, и его произведения современники иногда называли «ропетовщиной»), а в попытке современного прочтения национальной традиционности.

Результаты этой попытки можно назвать «теремковым» стилем из-за особой любви к художественному «узорочью» XVI—XVII вв. Первым уникальным памятником этого «неорусского», «терем- кового» модерна следует назвать крохотную церковь в Абрамцеве, которую спроектировали художники — участники «абрамцевского» творческого содружества: В.Д. Поленов и В.М. Васнецов. Эта церквушка — невероятно точный ретроспективный образ (не образец, а именно образ) древнерусского зодчества, созданный мастерами, которые смогли понять его дух, не копируя.

Позже по проекту В.М. Васнецова было построено здание Третьяковской галереи. Неорусский декор использовался при строительстве

Верхних торговых рядов на Красной площади (ГУМ), хотя само здание внутри чрезвычайно технично и конструктивно (размах пролетов, стеклянные перекрытия). Здание Исторического музея в Москве, построенное тогда же, — неоготика; Политехнический музей — византийские мотивы. Это были отнюдь не копии старинной архитектуры, а их ретроспекция, новое стилевое прочтение.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>