Полная версия

Главная arrow Литература arrow ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

ЭВОЛЮЦИЯ РОМАННОГО ЖАНРА: ОТ СНОУ ДО ФАУЛЗА

Главное достоинство романа — этой теперь уже старой литературной формы, в которой издавна шла борьба между реализмом и сюжетным повествованием, с одной стороны, и абстракцией и чистой формой — с другой, заключается в том, что жанр романа выдерживает решающий но своему значению спор гуманизма с абстракцией.

М. Брэдбери

На всех этапах историко-литературного процесса в Англии, включая Средневековье и Возрождение, но особенно начиная с Дефо и Свифта, романный жанр представлен с безусловной щедростью. Нередко его достижения — вершинные явления мирового словесного искусства.

Это относится к роману просветительскому, вершиной которого был Филдииг, а также викторианскому, олицетворяемому Диккенсом и Текке- реем. Не стал исключением и XX в. {Джойс, Вульф, Хаксли, Лоуренс); плодотворен в этом плане и период после Второй мировой войны. В это время роман характеризуется и появлением ряда международно значимых имен, и щедрым спектром жанровых модификаций и форм. Среди них в числе первых должны быть названы имена У. Голдинга, Нобелевского лауреата, Г. Грина и Дж. Оруэлла, автора знаменитого романа «1984», Фаулза, Мердок и др.

Ч. П. Сноу: мир науки в зеркале романа. Чарльз Перси Сноу (1905— 1980) — мастер добротного традиционного реалистического повествования. Он пришел в литературу из науки, вел поначалу исследования в области физики в Кембриджском университете, потом перешел на административную работу, занимал ряд должностей в госучреждениях. Это дало ему серьезные познания некоторых важных сфер жизни, эстетически слабо освоенных литературой, в частности мира науки и ученых. А эго определило тематическую новизну его творчества.

В качестве художественных ориентиров Сноу неизменно упоминает писателей с отчетливо реалистической установкой. Это Бальзак, а также такие его соотечественники, как Диккенс и Троллоп, из русских Л. Толстой. Он посвятил Троллопу монографию, оспорив бытующее о нем представление как о добросовестном, но скучноватом бытописателе. Свое кредо Сноу высказал в статье, озаглавленной «Что могут гуманисты?». Сноу полагал: писатели должны отзываться на животрепещущие проблемы. Но это, отнюдь, не идентично прямолинейной ангажированности. Мастер слова призван «отстоять в человеке с его сложной природой все самое лучшее», «говорить не об очевидном, а о трудном и неясном», уловить, как общество «влияет на внутреннюю жизнь индивида». В программной лекции «Две культуры» Сноу высказывал важное убеждение в необходимости содружества интеллигенции, художественной, гуманитарной и научно-технической. Как писательская индивидуальность он сам олицетворял подобное единство.

Сноу дебютировал романом «Чужие и братья» (1940). Его заголовок стал позднее названием многотомного романного цикла, над которым писатель трудился почти четыре десятилетия. Его составили романы «Свет и тьма», «Пора надежд», «Сученой степенью», «Новыелюди», «Возвращение домой», «Совесть богачей» и др. Область его художественного внимания, до сих пор недостаточно эстетически освоена литературой, несмотря на возрастающую значимость: научная и университетская среда, специфические взаимоотношения, конфликты, проблемы, для нее характерные. Ученые — те самые «новые люди», на которых возложена ответственность за все происходящее в мире. Среди действующих лиц — сквозная фигура рассказчика Льюиса Элиота, юриста, лица во многом автобиографического. В силу своей профессии, он вступает в контакты с людьми из разных областей жизни. Сами романы цикла, самоценные, но внутренне сопряженные, несут го биографическую, то психологическую, то семейно-бытовую окраску. В них охватываются несколько десятилетий из истории Англии начиная с 1914 г.

Так, в «Поре надежд» идет речь о ранней поре из жизни Льюиса Элиота, о первой любви, о быте маленького промышленного городка, пригорода Лондона. В романе «Джордж Пассенет» воссоздана атмосфера 1920—1930-х гг.; в «Совести богачей» — проблемы поиска смысла жизни; в «Свете и тьме» — антифашистская тема. Некоторые критики относят эти произведения цикла к особой разновидности, к так называемому университетскому роману.

«Коридоры власти»: политический роман. Название этого романа (1964) сделалось удачным и расхожим определением правящего истеблишмента. Действие происходит в Англии в 1955—1958 гг.: сюжет определяется политическими проблемами этого периода. Главный герой — Роджер Куэйф, парламентарий от консервативной партии, победившей на выборах. Куэйф, принадлежавший к ее левому крылу, получает перспективный пост товарища министра вооружения. Он приходит к убеждению, что в условиях, когда СССР и США уже обладают в достаточной мере смертоносным ядерным оружием, Англии было бы целесообразно сократить расходы в этой области. Заняв позднее уже пост министра, Куэйф пытается провести в жизнь свой план, но наталкивается на сопротивление «ястребов» и тех представителей военно-промышленного комплекса, которые опасаются свертывания заказов, а следовательно, и рабочих мест. Завязывается сложная политическая борьба, механизм и ходы которой Сноу воспроизводит с присущей ему детальной конкретностью и достоверностью.

Между тем, к политическим проблемам Куэйфа присовокупляются личные. Он женат на красавице Кэролайн, дочери графа, но имеет любовницу Элен Смит, женщину неяркую, скромную. Это таких, как она, побаивается Кэролайн: «Жены должны опасаться не сногсшибательных красавиц, а таких тихих сереньких мышек, которых никто не замечает». Хотя жена и получает анонимные письма относительно амурных подвигов мужа, она старается поддерживать Куэйфа в политической сфере. Герой произносит в парламенте блестящую речь в пользу сокращения ядерной программы, но сторонники «щита и меча» проваливают его законопроект. Это политическое поражение согласно традиции означает, что Куэйфу надо оставить министерское кресло. Он отходит от светской жизни истеблишмента, разводится с Кэролайн и женится на Элен Смит. Хотя он и остается членом парламента, но, похоже, лишится и этого места на следующих выборах, поскольку избиратель не простил ему развода. Но Сноу предлагает открытый финал: Роджер убежден, что, несмотря на неудачу, его борьба не была бесперспективной.

Сноу с симпатией относился к нашей стране. Ему была присуждена степень почетного доктора Ростовского университета. Его манера прозаика суховата, даже протокольна, но точна в деталях, характеризуется трезвостью и взвешенностью в оценке социальных и общественных явлений.

Новые философско-эстетические веяния не могли не затронуть и английскую прозу. Немало для популяризации экзистенциализма сделал Колин Уилсон (р. 1931), работавший в жанре философского романа, яркий образец которого — «Посторонний». Он даже повторяет аналогичные названия у Камю и Ричарда Райта. В нем показываются те сложные психологические проблемы, с которыми сталкивается неординарная, одаренная личность, помещенная в среду мещан и «глухих» обывателей. При этом Уилсон интегрирует в текст фрагменты из сочинений Камю, Сартра, Д. Г. Лоуренса, Гессе.

Мастером психологического романа зарекомендовала себя Мюриел Спарк (1918—2006). Один из них — «Мисс Джин Броуди в расцвете лет» (1961). В центре романа судьба шести девочек-школьниц, составивших своеобразный клан Броуди. Они учатся под руководством и находятся под сильным влиянием учительницы Джин Броуди, эксцентричной и эгоистичной, убежденной в своей безгрешности, хотя ее личная жизнь не складывается, а саму ее в конце концов выживают из школы. Однако она полагает необходимым направить воспитание девочек на правильный путь, что в итоге приводит к противоположным результатам.

Детектив и фантастика. Детективный жанр всегда широко представлен в английской литературе. Его генезис восходит еще к романтической эпохе, к «Калебу Вильямсу» У. Годвина, а позднее к «Холодному дому» Диккенса, к романам У. Коллинза и, конечно, А. Конан Дойла. Среди англоязычных авторов, конечно, замечателен в этом плане американец Э. По.

В этом ряду занимает достойнее место и такой классик жанра, как Агата Кристи (1890—1976). Дебютировав в 1910 г. романом «Таинственное происшествие в Стайлсе», она впервые познакомила широкого читателя с достойным продолжателем дела Шерлока Холмса, бельгийским детективом Эркюлем Пуаро, ставшим «сквозным» героем многих романов. Всего почти за 56 лет непрерывной творческой работы она написала 66 романов, среди которых наиболее известны «Убийство Роджера Экройда», «Убийство в Восточном экспрессе», «Смерть па Ниле» и др. Среди ее пьес выделяется «Мышеловка», не сходившая с лондонской сцены беспрецедентно долгий срок — целых 40 лет. Успех Агаты Кристи был обусловлен ее искусством конструирования увлекательного «закрученного» сюжета и создания напряженной атмосферы, так называемого саспенса. Перед нами — торжество логики, интуиции, здравого смысла, а также чувства юмора.

Английским авторам принадлежит и одно из первых мест в жанре научной фантастики. Здесь первым должно быть названо имя всемирно популярного Артура Кларка (1917—2008), художественные прозрения которого являются не только плодом смелого вымысла и глубоких познаний в области аэронавтики и астрологии, о чем свидетельствуют также такие его книги, как «Город и звезды», «Девять миллиардов имен Бога», «2001: космическая Одиссея».

Джеймс Олдридж: радикальная традиция. В Англии, как и в других зарубежных литературах, заметную роль в XX в. играла радикальная традиция. Правда, в период после 1945 г. она заметно сдает свои позиции, начинает угасать. При этом не следует ни преувеличивать ее роль, как это было в недавнем прошлом, ни игнорировать ее, как стало модно.

Так, антиколониальный роман представлял Десмонд Стюарт (1914— 1981) в трилогии «Смена ролей» (романы «Круглая мозаика», «Египетский счет», «Маменьки»). В них он показывает развитие освободительной борьбы на арабском востоке, в частности в Египте. Джек Линдсей (1900— 1990), плодовитый историк, литературовед, романист левых убеждений, обращается в своих романах к драматическим революционным периодам в истории своей страны. Это борьба с католической реакцией в царствование Марии Стюарт («Костры в Смитфильде»), крестьянское восстание Роберта Кета («Большой дуб», «Повесть о 1549 годе»), чартистское движение («Люди сорок восьмого года») и др. Обращается он и к проблемам современной ему действительности (цикл романов «Британский путь»). Стремясь применить марксистскую методологию к анализу социальных процессов в прошлом и настоящем, Линдсей не всегда был способен дать ей убедительное художественное выражение.

Заметным явлением стал и «рабочий роман», в центре которого человек, который трудится на производстве, а такой герой не частый гость на страницах современной беллетристики. Данную жанровую разновидность представляет уже упоминавшийся Алан Силлитоу в таких романах, как «Ключ от двери» и «Добрые женщины». В первом из них Брайн Ситон, — старший, брат Артура Ситона, воюет в Малайе и во время поисков в джунглях разбившегося английского вертолета спасает попавшего в плен партизана- коммуниста. Во втором героиня — выходец из рабочей среды принимает участие в политической борьбе. В дальнейшем Силлитоу отходит от узкой «рабочей» темы, но сохраняет критическое отношение к английскому истеблишменту.

Долгое время популярностью пользовалось у нас творчество Джеймса Олдриджа (р. 1918). Уроженец Австралии, он учился сначала в Мельбурнском, потом в Лондонском университетах и начал литературную деятельность как журналист, побывав в качестве корреспондента на фронтах Второй мировой войны. Его первые романы были одушевлены антифашистским пафосом, посвящены событиям на средиземноморском театре боевых действий. Героически гибнет английский летчик Джон Куэйл, сражавшийся в Греции (роман «Дело чести», 1942). О сопротивлении фашистской оккупации повествует роман «Морской орел» (1944).

Не успевший эвакуироваться с острова Крит английский солдат Стоун присоединяется к партизанам, чтобы воевать не только с оккупантами, но и с их местными пособниками, «метаксистами». Когда у Стоуна появляется возможность покинуть Крит, он решает не расставаться с товарищами и их вожаком Хаджи Михаили и продолжить сопротивление фашистам. Тема антифашистского движения в Европе, развернутая на широком историческом фоне, освещается в его романе «О многих людях» (1946), в котором отмечена и роль Красной армии в разгроме нацизма. В начале «холодной войны» Олдридж пишет сатирическую пьесу «Сорок девятый штат» (1946), в котором в сатирическом свете показана зависимость Англии от США: премьер-министр, не зная, как выплатить государственный долг, решает данную проблему, объявив о присоединении страны к Америке на правах 49-го штата.

Один из известных романов Олдриджа «Дипломат» (1946), как и упоминавшийся «Коридор власти» Сноу, может быть отнесен к жанру политических. Его гема — конфронтация Советского Союза и Запада, начавшаяся с наступлением «холодной войны». Многоопытный английский дипломат, твердый консерватор лорд Эссекс стремится представить освободительное движение в Иранском Азербайджане как результат «руки Москвы». Его цель — подавить народное выступление и закрепить британское влияние в этом регионе. Однако интригам Эссека активно противодействует член его делегации Айвор Мак-Грегор, человек демократических убеждений, дальний потомок борца за независимость Шотландии. Он выказывает смелость и самостоятельность, выступая в прессе с разоблачением происков и всей аргументации Эссекса, выражая свои симпатии к тем иранцам и курдам, которые борются за свободу.

По мере творческого роста Олдриджа тематика его произведений расширяется, а мастерство крепнет: здесь и политика, и социальные проблемы, и философские размышления о смысле жизни (романы «Герои пустынных горизонтов», «Не хочу, чтобы он умирал», «Последний изгнанник», «Большая игра» и др.). Прочные симпатии Олдриджа к нашей стране, твердые левые убеждения, несомненные художественные достоинства его книг, большинство из которых переведено на русский язык, — все это обеспечило ему заслуженное внимание читателей и критики, в глазах которой он был образцовым «прогрессивным» западным писателем. В 1973 г. ему присуждена международная Ленинская премия «За укрепление мира и дружбы между народами». Наиболее обстоятельная работа о нем — монография П. С. Балашова (1977).

Айрис Мердок: «Черный принц». Имя Айрис Мердок (1919—1999) вписано в историю английской литературы минувшего столетия. Уроженка Дублина, она, как и некоторые ее маститые соотечественники - Шоу, Джойс, Шоп О'Кейси, Беккет, рано покинула родину. Образование получила в престижном Оксфорде, где специализировалась в области классической философии, что во многом определило характер ее художественной методологии. В дальнейшем она явила характерный для послевоенной литературы тип писателя (как Англии, так Франции и США), сочетавшего не очень обременительную преподавательскую работу в университетах, дающую стабильный заработок, с писательским трудом и созданием монографий научного характера. Как философ Мердок начала, как и Колин Уилсон, с увлечения экзистенциализмом и написала специальное исследование «Сартр — романтический рационалист» (1953). Затем приступила к освоению идей Платона, заинтересовавшись его концепциями истины и красоты (что нашло отражение в нескольких ее исследованиях), а также занималась нравственно-этическими проблемами христианства.

С середины 1950-х гг. Мердок переключается па художественную прозу. Всего из-под ее пера вышло 24 романа («Под сетью», «Колокол», «Алое и зеленое», «Время ангелов», «Черный принц», «Дитя слова», «Зеленый рыцарь» и др.), которые могут быть отнесены к философско-интеллектуальной и психологической жанровой разновидности. Ее романы нетрадиционны в жанровом отношении, что вызывает дискуссии в сфере критиков; чаще всего их относят к психологическим детективам — они отличаются стилевым разнообразием и острой наблюдательностью, сложной, неординарной структурой. Вбирают в себя детективный и психологический элементы, эротику, утонченные любовные отношения. В ее стиле — многогранная символика и аллегории, сюжеты драматичны, с резкими поворотами, сценами, то драматическими, то комическими. Предмет ее изображения - средний класс, интеллигенция с ее духовно-нравственными проблемами, характерными для английского социума.

Литературный дебют Мердок — роман «Под сетью» (1954), сразу сделал известным ее автора. Герой романа Джек Донахью — литератор (фигура, характерная для типологии Мердок), зарабатывающий на жизнь переводом французской словесной макулатуры. Он озабочен поисками смысла жизни и потребностью вырваться из унылой каждодневной рутины. Любовь, казалось бы, посетившая героя, не реализуется. Зато в финале он переживает творческий взлет, вспоминая свою родную Ирландию. Подобный открытый финал указывает на возможный счастливый поворот в литературной судьбе Донахью.

Писатель Брэдли Пирсон — герой одного из популярных романов Мердок «Черный принц» (1973), произведения со сложной структурой и сюжетом. Роман открывается сообщением о выходе книги Брэдли Пирсона под название «Черный принц, или Праздник любви». Автор скончался в тюрьме от рака, а издатель, друг умершего, опубликовал свой рассказ об авторе, чтобы снять с Пирсона обвинение в убийстве. Пирсон прожил 58 лет, успев опубликовать всего три книги. Скопив немного денег и оставив работу, он решил целиком отдаться писательству, но вскоре вдохновение его покинуло, и он испытал творческую «немоту». Надеясь ее преодолеть, он снимает домик у моря, после чего начинается цепь экстраординарных событий. Шурин Пирсона Марло, человек опустившийся, лишенный врачебной практики, сообщает ему, что бывшая жена Пирсона Кристина, уехавшая в Америку, где разбогатела, овдовела, вернулась на родину и намерена воссоединиться со своим бывшим мужем.

В этот момент Пирсон получает тревожный звонок от Арнольда Баффина, своего приятеля, финансово успешного, но посредственного писателя. Когда-то Пирсон помог Баффину, тогда учителю, напечатать первую книгу, после чего они подружились. Пирсон бывал в доме Баффина, который, любя друга, тем не менее, опасался его нелестного мнения о своих сочинениях. Выясняется, что у Баффина — очередная бурная супружеская коллизия с женой Рэчел: но конфликт этот — всего лишь «другой пик любви». Одновременно Баффин выказывает подозрительный интерес к возвращению Кристины в Лондон. Новый виток перипетий связан уже с сестрой Пирсона Присциллой, которая, уйдя от мужа, находит приют у брата. Пребывая в истерическом состоянии, она пробует покончить с собой, приняв мощную дозу снотворного. Но ее спасают, поместив в больницу. На этом злоключения Пирсона не кончаются. Ему приходится отклонять попытки Кристины с ним сойтись. Завязывается новый клубок отношений между главными героями. Баффин сближается с Кристиной, а Рэчел соблазняет Пирсона. Последний — жертва «Черного Эрота»: он испытывает страсть не только к Рэчел, но и к ее юной дочери Джулиане, которая объявляет о намерении соединиться в брачных узах с Пирсоном. Это вызывает гнев ее родителей, которые считают друга их семьи «похотливым стариком». События принимают роковой характер. Присцилла, выписанная из больницы, кончает жизнь самоубийством. Джулиана, любя Пирсона, расстается с мужем. Рэчел же в припадке ревности убивает мужа, свалив вину на Пирсона, который, подавленный случившимся, не находит сил защитить себя.

Изданная книга Пирсона под названием «Черный принц» заключается послесловием, в котором четыре участника драмы: Кристина, Рэчел, Фрэнсис Марло и Джулиан — комментируют свою роль в событиях. Джулиана, ставшая поэтессой, так отзывается о своих отношениях с Пирсоном: «Это была любовь, неподвластная словам».

О чем же этот необычный, но увлекательный роман с неординарными героями и роковыми случайностями? Думается, что он о силе любви и о творческом труде. Пирсон, при всей своей психологической нестабильности, был предан литературному призванию. В этом плане он антипод Баффина, поставщика удачливых в коммерческом плане поделок.

Айрис Мердок была серьезным, плодовитым автором, тематика ее произведений менялась от романа к роману. В последних романах, таких как «Ученик философа», «Добрый подмастерье», «Зеленый рыцарь», она от семейно-психологической переходит к общественно-политической проблематике, связанной с современностью.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>