Полная версия

Главная arrow Литература arrow ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Заключение

Материал настоящего тома убеждает в том, что литературная панорама первой половины XX в., представленная созвездием первоклассных писательских имен, — исключительно многообразна как в проблемном, тематическом, так и в художественном эстетическом плане. И литературные герои, и нравственно-этические проблемы, поднятые литературой, во многом близки и понятны современному читателю и особенно живо соотносятся с его жизненным опытом. При этом две главные тенденции проявились с безусловной отчетливостью. С одной стороны, взяв на вооружение достижения классического реализма XIX столетия, реализм минувшего столетия обогащался, обретая новые стилевые особенности. Свидетельство тому — творчество Роллана, Томаса Манна, Голсуорси, Уэллса, а также художников слова, начавших путь после Первой мировой войны: Хемингуэя, Фолкнера, Фицджеральда, Стейнбека, Р.-М. дю Тара, Мориака, Фейхтвангера и многих других. С другой стороны, наследуя поэтику символизма, авангардистских школ начала века, формировался модернизм, в основе которого — пересмотр традиционных классических форм, гуманистической веры в прогресс и вместе с тем настойчивый поиск новых средств выражения, отражающий реальность как хаотическую, абсурдную, труднообъяснимую, охваченную кризисными явлениями. На его формирование оказали влияния теории Ницше, Фрейда, экзистенциализм и интуитивизм Бергсона.

В литературе нашли отзвук трагедии двух воин, социальные катаклизмы и революционные взрывы, экономический кризис 1929 г., появление тоталитарных режимов. Заметную роль стали играть писатели левых социалистических взглядов, такие как Джон Рид, Барбюс, Бехер, Арагон и др. Существенным фактором, особенно в среде писателей левых убеждений, явились в 1920—1930-е гг. марксистские, социалистические идеи. Эта проблема должна быть рассмотрена с позиций подлинного историзма.

Замечательными художественными новациями, определившими существенные аспекты словесного искусства XX в., характеризуется творчество мэтров модернизма — Кафки («Превращение», «Процесс»); Пруста, автора «субъективной эпопеи» «В поисках утерянного времени»; Джойса, творца «Улисса»; крупнейшего англоязычного поэта, критика, теоретика Т. С. Элиота. Их влияние на литературный процесс трудно переоценить. Модернизм, его философия и эстетика однако не были противопоставлены реализму (как это долгое время считалось), но с ним сосуществовали, а порой плодотворно взаимодействовали. Так, у Фолкнера, которого нередко провозглашали реалистом, заметны черты модернистской философии и поэтики. Общее методологическое положение о том, что жесткие литературоведческие дефиниции далеко не всегда продуктивны применительно к конкретным писателям, доказывается опытом литературы XX в.

Первое послевоенное десятилетие во Франции отмечено активностью сюрреализма, теоретиком и вождем которого был А. Бретон и в рядах которого начинали свой путь Элюар и Арагон. Одним из признанных лидеров литературы левой ориентации был Анри Барбюс: его знаменитый антивоенный роман «Огонь» имел международный резонанс. В это десятилетие Роллан завершает крупнейшее после «Жан Кристофа» произведение эпического масштаба — «Очарованная душа». Андре Жид, один из крупнейших писателей модернистов, создает свой знаменитый роман «Фальшивомонетчики». В дальнейшем к романному жанру обращаются Ж. Ромен, Дюамель и творивший в традиционной реалистической манере Р. Мартен дю Гар («Семья Тибо»), В 1930—1940-е гг. политическая борьба во Франции, достигшая особой остроты, получила живой отзвук в литературе. На четких антифашистских позициях в это время находился Роллан. Волна солидарности с республиканской Испанией, где произошла первая битва с фашизмом, захватила и писателей (Ж. Р. Блок, А. Мальро). Примером ангажированного писателя, «человека-действия» стал Сент-Экзюпери («Планета людей», «Ночной полет» и др.). В 1930-е гг. — начало творческого пути А. Камю и Ж.-П. Сартра. Славной страницей в истории национальной литературы стало активное участие писателей Франции в движении Сопротивления (Элюар, Сартр, Арагон, Веркор и др.).

В первое послевоенное десятилетие одним из самых существенных явлений английской литературы стали критические работы и проза Вирджинии Вульф, художника, отмеченного психологическим новаторством романа «Мисс Дэллоуэй». Тогда же заявил о себе и Д. Г. Лоуренс, писатель широкого жанрового диапазона; его роман «Любовник леди Чаттерлей» с его смелой, не без влияния фрейдизма трактовкой любовных отношений стал литературной сенсацией. Роман «Улисс» (1922) мэтра модернизма Дж. Джойса — одно из ключевых новаторских произведений минувшего столетия.

Новый поворот приобрела антивоенная тема в романе «Смерть героя» Р. Олдингтона: это был английский вариант «потерянного поколения». Английская национальная сатирическая традиция обогатилась новыми красками у О. Хаксли («Новый прекрасный мир») и Дж. Оруэлла, создателя пророческой антиутопии антитоталитарной направленности («1984»), На полях гражданской войны Испании пали добровольцы, критик-марксист Ральф Фокс и молодой коммунист Дж. Корнфорд. Среди видных художников межвоенной эпохи — Э. М. Форстер (роман «Поездка в Индию»); плодовитый прозаик и драматург У. С. Моэм («Бремя страстей человеческих», «Подводя итоги»); Дж. Пристли, прозаик, драматург («Опасный поворот», «Инспектор пришел»), перу которого принадлежат также романы о жизни в Англии в пору Второй мировой войны («Затемнение в Гретли», «Дневной свет в субботу»),

В Германии послевоенных лет — центральная фигура Томас Манн, мастер эпической прозы, насыщенной философским, интеллектуальным, историко-мифологическим содержанием («Волшебная гора», «Иосиф и его братья», «Лотта в Веймаре», «Доктор Фаустус»). «Потерянное поколение» в Германии ярко представлял Ремарк («Па западном фронте без перемен»). У истоков антифашистской темы стоял в 1920-е гг. Фейхтвангер («Успех»), позднее в серии исторических романов он, как и Генрих Манн, обращаясь к прошлому, по-своему отзывался на актуальные проблемы современности, связанные с отстаиванием гуманистических ценностей от нацистского варварства. С приходом к власти нацистов (1933) большинство немецких писателей покинуло Германию (братья Г. и Т. Манны, Фейхтвангер, А. Цвейг, Брехт, Ремарк, Бехер и др.). Судьба тех, кто остался (Гауптман, Г. Фаллада, Б. Келлерман, Г. Бенн), была незавидной. Заметную роль в Германии в 1920—1930-е гг. играли писатели левой, марксистской ориентации. Среди них Б. Брехт, драматург-новатор, создатель новаторского, имевшего мировой резонанс эпического театра. И. Бехер, крупнейший немецкий поэт XX века, теоретик искусства, начинавший свой путь в рядах экспрессионизма, роль которого в 1910—1920-е гг. была исключительно велика, в дальнейшем перешел на коммунистические позиции. В годы войны, находясь в Советском Союзе, он рядом с другими писателями-антифашистами (Вайнерт, Ф. Вольф) вел активную антифашистскую пропагандистскую работу.

Замечательны достижения немецкоязычных писателей в Австрии и Швейцарии. Среди них Г. Гессе, романист («Стенной волк», «Игра в бисер»), философ, культуролог, одна из знаковых фигур литературы XX в. Австрийская литература наряду со всемирно прославленным Ф. Кафкой дала созвездие романистов, среди которых Роберт Музиль («Человек без свойств»), Герман Брох («Смерть Вергилия»), Элиас Канетти («Ослепление»), последний стал Нобелевским лауреатом. Мастером психологической новеллы, активно работавшим в жанре художественной биографии (Оноре Бальзак, Фуше, Э. Роттердамский) был Стефан Цвейг, художник, гуманист, стяжавший мировое признание.

Межвоенное десятилетие — поистине золотой век литературы США, высшие достижения которой особенно весомы в романном жанре. Международный резонанс вызвал некий яркий отклик на события 1917 г. в России — как знаменитая документально-публицистическая книга «Десять дней, которые потрясли мир» (1919) Джона Рида. 1920-е годы, называемые «великим десятилетием», характеризуются выходом на литературную арену группы художников, завоевавших международное признание. Драйзер создает свой шедевр — эпическое полотно «Американская трагедия». Лидером писателей, «людей 20-х годов» становится Шервуд Андерсон, новеллистический сборник которого «Уайнсбург, Огайо» — яркий образец новой прозы. Обретает неповторимый индивидуальный почерк одна из зпаковы фигур» не только американской, но и мировой литературы XX в. — Эрнест Хемингуэй. Его романы «И восходит солнце» («Фиеста») и, конечно же, «Прощай, оружие» — образцы литературы «потерянного поколения». Заявляет о себе и крупнейший представитель «южной школы» У. Фолкнер, которого иногда называют «американским Достоевским».

В своих лучших сатирико-бытонисательских романах («Главная улица», «Бэббит», «Эроусмит», «Элмер Гентри») Синклер Льюис, первый американец лауреат Нобелевской премии (1930), предстает как своеобразный «анатом американской культуры».

1920-е годы — пора расцвета творчества Фицджеральда, лучший роман которого «Великий Гэтсби» — один из шедевров американской прозы. Это также пора творческого взлета «отца американской драмы» Ю. О’Нила («Император Джонс», «Волосатая обезьяна», «Любовь под вязами»). Замечательны в это десятилетие достижения модернизма (Э. Паунд, Каммингс), теоретиком которого была Г. Стайн, а признанным лидером Т. С. Элиот (Нобелевский лауреат, 1948), автор знаковой поэмы «Бесплодная земля».

В 1930-е гг., которые по праву называют «красными», «грозовыми», «бурными», происходит процесс «второго открытия Америки», когда в литературу пришли новые герои: рабочие, фермеры, забастовщики, люди «дна»; получил развитие так называемый пролетарский роман, нередко страдавший схематизмом и идеологической заданностью. Подлинным достижением «красных тридцатых» стала высокая проза — это «китайские» романы Перл Бак (Нобелевский лауреат, 1938); новеллистика и романы Э. Колдуэлла; книги Р. Райта, первого темнокожего художника слова общеамериканского масштаба, автора романа «Сын Америки» (его называли «американской негритянской трагедией»); романы Генри Миллера («Тропик Рака» и «Тропик Козерога»). 1930-е годы — это появление экспериментальной трилогии Д. Дос Пассоса «США», эпическая но размаху тетралогия Томаса Вулфа; книги Джона Стейнбека, «поэта обездоленных», автора великолепных «Гроздьев гнева». «Южную» традицию представляют в эти годы наряду с Фолкнером К. Макаллерс, Ф. О’Коннор, Т. Капоте и др. Памятником эпохи стал всемирно прославленный роман южанки Маргарет Митчелл «Унесенные ветром» (1936).

Впечатляют и достижения в других жанрах, в частности, поэтических. Это творчество лучших представителей Поэтического Ренессанса (1915— 1926), таких как Роберт Фрост и Карл Сэндберг; общеамериканский резонанс обрели стихи темнокожего Ленгстона Хьюза. Наиболее яркий драматург «красных тридцатых» — Клиффорд Одетте. Юджин О’Нил заслужил имя «американского Эсхила» после оригинальной разработки античного сюжета в трилогии «Траур к лицу Электре», на исходе десятилетия создал одну из наиболее сложных философских пьес «Продавец льда грядет».

В процессе освоения настоящего курса необходимо понять природу таких явлений, как реализм XX в. в его отличии от классической стадии; модернизм в его исторической обусловленности и генезисе, философских — эстетических корнях. Необходимо иметь представление о важнейших идеологических, психологических и философских течениях, таких как ницшеанство, фрейдизм, интуитивизм, экзистенциализм, влияние которых на словесное искусство, писателей разных литературных школ должно стать предметом анализа. То же относится к пониманию таких художественных течений, как экспрессионизм и сюрреализм. Сами тексты писателей-модернистов с их многоуровневым смыслом, аллюзиями и символикой, с необходимой основательностью могут быть изучены уже на практических занятиях. Вообще при анализе стихотворных текстов, особенно поэтов-модернистов, продуктивна опора на язык оригинала.

В курсе рассматривается целый ряд писателей, не только популярных, но и любимых, у нас активно издававшихся, которым посвящена обильная литература, научно-критическая и биографическая, непрерывно пополняемая. Можно говорить о роллановсдении, хемингуэане, фолкнероведе- нии, кааркиане, джойсоведении и др. ветвях литературоведения. Анализ критических источников может стать предметом самостоятельной работы и темой письменных заданий, рефератов и т.д.

Объектом внимания должна стать сама художественная специфика повой поэзии, повой прозы и новой драмы, которые уместно сопоставлять с соответствующими явлениями классики XIX в. Не должны игнорироваться, но получить исторически объективную оценку писатели левой, социалистической ориентации, которые играли значимую роль в литературном процессе, особенно в первой половине минувшего столетия.

В рассматриваемый период межлитературные связи и контакты продолжали расширяться. Произведения писателей Запада активно переводились. Зарубежные писатели были частыми гостями нашей страны (Драйзер, Фейхтвангер, Арагон, Дос Пассос и др.). Те, кто высказывался критически о Стране Советов и коммунизме (Дос Пассос, А. Жид и др.) подвергался шельмованию и попадал в «зону умолчания». В свою очередь, советские писатели выезжали, правда, редко за рубеж (Есенин, Маяковский, Ильф и Петров, а также актеры МХАТа, кинематографисты Александров и Эйзенштейн).

И в этот период сохранял свою значимость для художников Запада, не только реалистов, но и модернистов, опыт русской классики (Тургенева, Толстого, Достоевского, Чехова, Горького и др.). Пример Толстого был важен для Драйзера и Томаса Манна, Хемингуэя и Роже Матрен дю Тара, американских писателей с их «русскими» корнями, таких Нобелевских лауреатов как И. Б. Зингер и С. Беллоу. Сильное влияние оказал Достовев- ский на Фолкнера, Р. Райта, исключительно высок был его авторитет среди немецкоязычных писателей (Т. Манн, Г. Гессе, С. Цвейг), а также во Франции, где его считали одним из предтеч экзистенциализма (А. Камю, Сартр).

Общие концептуальные положения данного курса содержатся в академических трудах по истории французской, английской, немецкой, американской литератур, в соответствующих учебниках по XX веку (Н. П. Михальской и В. А. Пронина, а также под редакцией В. М. Толмачева, в учебнике «История литературы США» Б. А. Гиленсона). Имеются программы по курсу, в том числе изданные в МГУ (под редакцией Л. Г. Андреева).

Объем критической литературы разнообразен и обширен; она представлена в специальных библиографиях и справочно-энциклопедических изданиях. Вклад ныне здравствующих ученых зарубежников в разработку конкретных тем и проблем отражен в библиографическом словаре-справочнике «Кто есть кто в российском литературоведении», подготовленном ИНИОН РАН (М„ 2011).

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>