БАРОККО В СИБИРИ. 1765-1800

Архитектура при Екатерине: Петербург, провинция, регионы

Архитектура правления Екатерины II (1762—1796) — время расцвета классицизма и русской архитектуры вообще, когда в Петербурге работал ряд первоклассных европейских мастеров и были созданы выдающиеся даже но европейским меркам произведения. Как говорилось выше, русской классицизм соответствует европейскому неоклассицизму, возникшему в 1750-е гг. и отличавшемуся разнообразием стилистических тенденций. Господствующее со второй половины 1760-х гг. направление архитектуры Петербурга именуется ранним классицизмом. Он возник иод влиянием французского стиля Людовика XVI, но во многом нес отголоски барокко, которыми отмечено первое выдающееся здание стиля в России, Императорская академия художеств (1764—1788; Александр Кокоринов, Жан- Батист-Мишель Валлен-Деламот). Крупнейшей фигурой раннего классицизма был Антонио Ринальди (ок. 1701 — 1794), создатель Мраморного дворца (1768—1785); он был учеником Луиджи Ванвителли, строившего грандиозный дворец неаполитанских королей в Казерте (1752—1845). Период 1770—1790-х гг. называется в России высоким, или строгим, классицизмом. К нему обычно относят творчество Чарльза Камерона (1743— 1812), автора комплекса Холодных бань в Царском Селе (1780—1787). Он был последователем стиля Роберта Адама (1728—1792), ориентировавшегося на археологически точное прочтение греческого и римского наследия. Но все же важнейшим направлением русского высокого классицизма стало палладианство, ориентация на мастера позднего Ренессанса Андреа Палладио (1512—1580). В Европе центром палладианства была Англия, а золотом веком — первая половина XVIII в., после чего оно сменилось неоклассическим «стилем Адама». Крупнейшим палладианцем России был Джакомо Кваренги (1744—1817), автор многочисленных построек, например Александровского дворца в Царском Селе (1792—1796). Масштаб его дарования и размах деятельности сделали Россию центром европейского палладианства последней четверти XVIII в.

Классицизм уже в 1770-е гг. распространился из Петербурга на Москву и дворянские усадьбы. Благодаря губернской реформе Екатерины 1775 г. в каждой губернии была создана должность архитектора и каждый город получил начертанный профессионалами план. Это способствовало дальнейшему распространению классицизма на всю Россию, и примерно после

1800 г. он присутствует уже повсеместно, хотя отдельные произведения традиционной каменной архитектуры создаются вплоть до середины XIX в., а деревянной — не прекращают строиться никогда.

Быстрое распространение классицизма не могло происходить без упрощения и огрубления архитектурных форм. Даже в архитектуре Москвы, где работали такие яркие фигуры, как Василий Баженов (1738—1799), автор проекта Большого Кремлевского дворца (1767—1774, не осуществлен), Никола Легран (1741 — 1791), построивший Новый кригскомиссариат (1776—1780), и плодовитейший Матвей Казаков (1738—1812), проявляются некоторый архаизм пространственных решений, смазанность деталей и смешение стилистических нюансировок. При этом благодаря очагам усадебной культуры в русской провинции нередко возникают архитектурные произведения столичного уровня, наиболее ярким примером чего служат работы выдающегося палладианца князя Николая Львова (1751 — 1803) в Торжке и его окрестностях. В дальних регионах первые произведения классицизма возникают, как правило, не раньше 1790-х гг., и чаще всего речь идет о светских постройках, в то время как в церковной сфере до конца столетия продолжается расцвет местных региональных школ.

В Великом Устюге к 1760-м гг. было построено уже несколько десятков каменных храмов, и строительная активность перемещается в соседние города и многочисленные села. По-прежнему доминирует храм кораблем, и, несмотря на однотипность, здания выполнены на высоком профессиональном уровне, отличаются выверенными пропорциями и качественным декором. Как и во всех других региональных школах, к концу XVIII в. в традиционные формы начинают включаться детали или даже композиции (плоскостные фронтоны с полуколоннами) классицизма, ярким примером чего служит Сретенский собор в Никольске (1788—1833).

Яркая архитектурная школа складывается в рассматриваемое время в бывшем «пригороде» Устюга Тотьме, когда многие из небольших местных храмов были надстроены грандиозными вторыми этажами. Излюбленным типом храма становится пятиглавый корабль. Декор восходил к устюжским схемам (многопрофильный карниз, тонкие пилястры, рамочные наличники), но бровки и филенки превратились в затейливые графичные завитки и картуши, по которым можно безошибочно узнать работу тотем- ских мастеров. Классический шедевр школы — церковь Входа в Иерусалим (1774—1794), образец одноглавой композиции — церковь Рождества Христова (второй этаж, 1786—1793). Уникален Покровский храм в с. Замошье (1805—1812), имеющий трехглавый четверик и пятиглавую трапезную. Вознесенский собор Спасо-Суморина монастыря (1796—1801) на окраине Тогьмы — весьма редкий для региональных архитектур пример удачного сочетания традиционной композиции и стилистики классицизма.

Смена художественной парадигмы происходит в рассматриваемое время на Вятке, где на смену аскетическим старомодным храмам типа Великорец- кого (см. гл. 3) приходит устюжский храм кораблем с обильным, преимущественно нарышкинским декором, возрождающим традицию пышного вятского узорочья. Распространение этой стилистики связано с работой устюжской артели во главе с Никитой Горынцевым и его сыновьями, лучшие произведения которых — Никольская церковь в Истобенске (1765— 1768) и Троицкая в Макарье «за Вяткою рекою» (1770—1775). Среди более поздних построек стройностью пропорций и тонкостью декора выделяется Спасская церковь в с. Вяз (1773—1783). Одновременно с этим на Вятку проникают формы барокко — в них был построен Троицкий кафедральный собор в Хлынове (1760—1772, И. Г. Кутуков) — и классицизма. Удачный вариант соединения форм раннего классицизма с традиционной композицией — Троицкий храм в Сорвижах (1782—1808; В. И. Кафтырев).

На Урале сочетаются очень разные архитектурные тенденции. С одной стороны, здесь возводятся постройки, близкие столичной стилистике, — например, монументальная барочная Никольская церковь в Быньгах (1789—1796), отражающая уже влияние классицизма. С другой стороны, продолжают строиться традиционалистские постройки, например Троицкий собор в Кушве (1775—1798; не сохр.). Примером намеренной архаизации являются монументальные храмы Северного Урала, построенные по заказу купца Максима Походяшина — Иоанна Предтечи в Верхотурье (1754—1776), Введенская Богословского завода (1767—1776) и Петропавловская одноименного завода (1767—1798) — и убедительно воспроизводящие композиции и детали нарышкинского стиля.