Полная версия

Главная arrow Литература arrow ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XVII-XVIII ВЕКОВ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

ЛИТЕРАТУРА ИСПАНИИ XVII ВЕКА

Изучив данную главу, студент будет:

знать

  • • основные тенденции в развитии испанской драматургии XVII в. и своеобразие их реализации в творчестве Лопе де Веги, Педро Кальдерона, Тирсо де Молины, Хуана Руиса де Аларкона-и-Мендосы;
  • • о существовании двух течений в испанской барочной поэзии — культеранизма и консептизма;
  • • основные этапы творческой эволюции Луиса Гонгоры и характерные черты ясного и темного стиля в его поэзии;
  • • суть полемики Франсиско Кеведо с гонгоризмом;

уметь

  • • анализировать взаимодействие и определять художественные функции различных жанровых элементов в пьесах Лоне де Веги;
  • • выявлять элементы барочной поэтики в драматическом произведении;
  • • определять различия в поэтике произведений, принадлежащих к культеранизму и консептизму;
  • • выявлять общие черты барочного мышления в произведениях Гонгоры и Кеведо;

владеть

  • • жанровыми критериями испанской драматургии XVII в.;
  • • навыками анализа произведений барочной драматургии;
  • • основами анализа барочного поэтического текста;
  • • представлением о концепте как основе барочной поэтической образности.

К началу XVII столетия испанское государство оказалось в состоянии глубокого кризиса. Одной из причин заката некогда могущественной империи стало дешевое золото, которое испанские корабли привозили из американских колоний. Оно стало тормозом для развития промышленности и сельского хозяйства: гораздо проще и легче было покупать товары и продукты у других стран, чем производить их самим. Но золотая река иссякла, и страна обнаружила, что она обладает весьма неэффективной экономикой. Положение усугубила череда войн, которые испанская корона вела на протяжении всего XVI в. Военные кампании требовали немалых средств, и к концу столетия Испания задолжала 100 миллионов дукатов. Чтобы выплатить этот долг, государству понадобилось бы в течение пяти лет отдавать все свои доходы.

Экономический кризис сопровождался подъемом католической реакции. Власть инквизиции была почти безгранична: ни высокое положение, ни богатство нс могли спасти человека от суда инквизиции, если на него падало подозрение в религиозной неблагонадежности. На международной арене Испания также пыталась играть роль европейской инквизиции. Ее военные удары были направлены в первую очередь против протестантских государств. Она использовала все доступные средства, чтобы вернуть эти государства в лоно католической церкви. В 1588 г. Испания направила к берегам Великобритании огромный флот, получивший громкое название «Непобедимая армада». Поход «Армады» закончился бесславным поражением. Ослабление Испании привело к тому, что от нее стали откалываться многочисленные колонии и европейские государства, входившие ранее в состав Испанской империи.

Однако атмосфера заката испанской государственности не помешала расцвету испанской культуры. Нередко этот период подъема именуют «Золотым веком» испанской культуры. Особенно значительными были успехи в области драматургии. Испания XVII столетия дала миру блестящую плеяду драматургов: Лопе де Вега, Педро Кальдерон, Тирсо де Молина, Хуан Руис де Аларкон и др. Взлету драматургии в немалой степени способствовала популярность театра в испанском обществе. Благодаря теплому климату для театральных представлений не требовалось дорогостоящих закрытых помещений. Очень часто актерские труппы давали спектакли во внутренних дворах, пространство которых было отгорожено стенами четырех домов, примыкавших друг к другу под прямым углом. Окна и балконы, которые выходили во двор, нередко использовались в качестве лож для привилегированной публики. Остальные зрители смотрели представление, стоя перед сценой, небольшой деревянной площадкой, где разыгрывалась пьеса. Такой тип театра назывался «корраль» (от йен. corral — «двор; огороженное пространство»). Позднее стали строить специальные помещения, предназначенные для театральных постановок, и эти сооружения в своей архитектуре, организации пространства сохранили ряд черт, наследованных ими от внутренних дворов.

В отличие от английского театра в испанском театре разрешалось играть не только мужчинам, но и женщинам. Декорации почти отсутствовали, их бедность компенсировалась роскошными костюмами актеров — роскошными настолько, что актерам было строжайше запрещено появляться в них за пределами театра, чтобы не вызывать зависти и раздражения у испанских дворян — и разного рода сценическими эффектами. Если судить по пьесам, которые дошли из той эпохи, на сцене испанского театра могли достаточно реалистично показать, как преступнику отрубают голову, или как дьявол исчезает в языках пламени, или как святой переносится по воздуху из одной части света в другую.

Театр был одним из самых демократичных видов искусства в Испании XVI—XVII вв. Он был общедоступен, плата за вход была не слишком высока, и потому любой простолюдин, имевший постоянный заработок, мог два или три раза в неделю посещать театральные представления без особого ущерба для собственного бюджета. Такая популярность театра и его влияние на испанцев не слишком нравились властям и церкви. Они пытались регламентировать его деятельность различными законами и нормами, а когда возникал удобный предлог, то и вовсе закрывали испанские театры на длительный срок. Несмотря на подобные репрессии, театральное искусство в Испании XVII столетия никогда не утрачивало размаха в своем становлении и популярности у зрителей.

Заметный подъем наблюдается и в поэзии. Новую струю в ее развитие внес Луис де Гонгора. Он опирался в своем творчестве уже на принципы барочной эстетики и ориентировался на элитарную аудиторию. Тем не менее его поэтическая деятельность привнесла оживление в литературный процесс Испании XVII в. У Гонгоры нашлись как последователи, так и непримиримые противники. Полемика между ними способствовала пробуждению интереса к поэзии, стимулировала проникновению в литературный процесс новых тем и обновлению поэтического стиля.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>