Полная версия

Главная arrow Журналистика arrow НОВОСТНАЯ ЖУРНАЛИСТИКА. НОВОСТИ ПРЕССЫ

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Предисловие

Одна из самых заметных в обществе профессий — журналистика — еще и одна из самых парадоксальных. Ее называют творчески-произ- водственной, она так сплетает индивидуальное с коллективным, что об авторстве конкретного произведения, например, репортажа, думается как-то вскользь. Тем более что литературные труды эти недолговечны, и принципиально недолговечны, связаны только с сегодняшним днем. Однако и журналист умеет ярко рисовать словом, впечатляя — убеждать. Многоцветье творческого поиска не свести к простому набору рекомендаций — как должно писать, но посмотреть, как можно писать, облекая факт в разные формы, освоенные поколениями журналистов, пожалуй, стоит. Об этом — книга.

Сведения, отражающие сегодняшний день, прежде всего интересуют читателей. Как именно рассказано в газете о злободневных событиях, зависит от профессионального умения репортеров. Отработанные приемы подготовки, оформления, корректировки материала сочетаются с новыми находками, постоянный творческий поиск репортеров нацелен на то, чтобы читатели активно восприняли факт и отозвались на него.

Не претендуя на безусловно точные рекомендации (книга — о творчестве), автор надеется, что внимательный читатель будет в результате:

знать

  • • роль СМИ в обществе и задачах современного репортерства;
  • • творческие возможности, технологии и перспективы работы репортеров;
  • • специфику разных жанровых форм;

уметь

  • • профессионально точно и ответственно выбирать жанр материала;
  • • решать проблемы технологического и творческого характера;
  • • осознавая ответственность за искажение фактов, избегать этого;

владеть

  • • спецификой работы по оперативному сообщению в прессе;
  • • технологиями сбора материала, работы с источниками информации;
  • • методами и приемами всей палитры новостных жанров.

В книге дается углубленное представление о задачах и особенностях новостной журналистики. Цель — помочь студентам осознать направление собственной творческой работы в прессе.

Особенности репортерства

Журналистику создают в условиях, не мыслимых для обычного литератора, когда над головой дамокловым мечом висит последний срок сдачи материала, каждая строка поверяется сегодняшней пользой, и нет и не может быть утешительной надежды, что тебя «когда-нибудь оценят и поймут», потому что все делается во имя скромной посильной помощи читателю в социальной ориентации — как жить сегодня и сейчас... И все же это — литература: общение через слово, написанное, выверенное, облеченное в увлекательную форму. Заметки, репортажи, комментарии, где есть начало и конец, и броский заголовок, авторская выдумка и авторская мысль.

Есть особенности подготовки материалов в разных жанрах. Может быть подчеркнута необычность ситуации, емкая содержательность факта, говорящего за себя, а могут — свидетельства его участников, очевидность живой беседы, наглядность и значимость яркого происшествия. Есть и разные требования к работе хроникеров, интервьюеров, репортеров, комментаторов. Первых отличает умение кратко передавать суть происшедшего, вторых — умение представлять новость через обмен репликами, третьих — показывать наглядные особенности, воссоздавать события, четвертых — подсказать смысл, прояснять ситуацию. Существуют, однако, и общие для всех качества, специфичные для журналистики новостей: способность выделять из потока событий факты наиболее значимые («перспективные») или наиболее яркие («оглушительные»), подчеркивать происшествие, факт как средоточие интереса.

Внимание к новостям объяснимо не только любознательностью, желанием узнать, что нового в мире, но и необходимостью социальной ориентации. В попытках обрести почву под ногами, что-то предпринимать не наугад, а ориентируясь на приметы изменений, пожалуй, и создали журналистику — «литературу обновленного дня».

Признанное право современного человека — максимальная полнота информации, причем важно быть вовремя осведомленным; нужна системность и непрерывность обновления сигналов о новостях в стране и мире, их ротация. Журналистика по-настоящему стала профессией лишь тогда, когда сумела наладить регулярную поставку сведений, нужных обществу.

Со временем, с уточнением работы журналистики новостей, ее функций, уточнялись и понятия: «факт» — «информация» — «новость».

Факт — это то, что произошло в своих документально четко очерченных границах независимо от желаний читателя или автора. Во «внешней» по отношению к ним действительности.

Информация — сведения о событии. Репортеры получают эти сведения от агентств, пресс-служб, из других изданий, добывают сами. Их выступления, в свою очередь, становятся источником сведений для общества в целом. Современная информационная зависимость от СМИ всеми осознается; декларируемая «информационная безопасность» предполагает и возможное состояние такой же опасности. Вклад журналистики новостей в эту проблему очень велик.

Откуда такая сила «простых сообщений»? Выборочность сведений (и тем самым подчеркивание их значительности), приемы концентрации внимания, усиления конфликтности — это информация не «в чистом виде», но обработанная в расчете на воздействие. Журналистское сообщение не просто информирует, оно представляет, преподносит, «подает».

Вместо «информации» тут уместен другой термин: «новости».

Новости (news). Литературно изложенные (то есть, творчески обработанные, оформленные) сведения о фактах становятся журналистской новостью — произведением со своим особым смыслом.

Термин news обозначает не новые события и не информацию о новых событиях, но творческие произведения как отклик на события.

Отображение факта (как литературный процесс) подразумевает его творческое преображение, воплощение в слове, новое «сотворение». И тут есть важный момент (поскольку задача журналистики — оказывать помощь в социальной ориентации): факт «преображенный» может существенно расходиться с фактом реальным.

Причем новостная журналистика формирует восприятие преобразованных фактов «целиком и сразу», без прямых комментариев, предлагая как бы чистую фиксацию, прямое отображение. Изображение выдает себя за оттиск, отпечаток.

Главный творческий эффект новостей как особого продукта репортерства — это «эффект самоочевидности» происшествия.

Наиболее существенные сложности работы репортеров:

  • • проблема отбора фактов;
  • • проблема объективности публикаций.

Эти проблемы взаимосвязаны. Насчет объективности/необъектив- ности представленных сведений приходится задумываться с самого начала; отбор фактов предполагает и отсев каких-то событий, не попавших в поле зрения журналиста, и явную неполноту всей картины дня, т.е. ее искажение, неполноту ориентации читателя. Поскольку собрать и творчески обработать сведения «отовсюду обо всем» просто невозможно, нужны критерии, уточняющие, какие события целесообразно представлять в виде новостей.

Критерии отбора фактов

Очевидно, что интерес к факту определяется не тем, что важно для журналиста лично, но что важно, полезно для читателя и входит в русло интересов издания (журналисты профилированных изданий и программ тут в более выгодном положении).

Пассивный отбор дает такие факты, которые могут оказаться незамеченными, пройти мимо читателя. Вкусовой отбор, по усмотрению пишущего, его редактора или хозяина (издателя), естественно, тоже нежелателен. На этом фоне более приемлем так называемый «партийный» отбор как воплощение группового интереса. (Если речь идет о политизированной прессе, то дополнительно возникает размежевание по принципу: факты «против» и факты «за».)

В начале XX в. профессиональная журналистика уточнила векторы отбора, пытаясь предугадать внимание или невнимание к будущим текстам. Полезное и необходимое вовсе не обязательно будет прочитано. Выбирает, в конечном счете, не тот, кто «выдает нужную информацию», а тот, кто ее прочтет (или не прочтет). Ясно, что надо предлагать вниманию такой текст, чтобы его нельзя было не прочитать, для чего выявлять какие-то реалии взаимоотношений «читатель — событие» еще до того, как факты начнут превращаться в новость под пером журналиста.

Пытаясь «пробудить в себе читателя» и с его позиций предугадать, что именно может заинтересовать аудиторию, стать «наживкой», цепляющей внимание, журналисты предположили, что факт изначально может быть чем-то близок аудитории (либо нет), что отбор материала для обработки и публикации можно рассматривать в зависимости от естественных возможностей факта (события) явиться подходящим «сырьем». Так в начале XX века в англоязычной прессе появилось понятие newsworthy story, т.е. происшествие, «ценное новостью», содержательное, подходящее для формы «ньюс» (ценное в плане превращения события в новость).

Отбор материала для репортерских сообщений находится в прямой зависимости от предугадывания читательского интереса к будущему произведению.

Отсюда — повышенное внимание профессионалов к «фактуре», перспективной с точки зрения «новостного эффекта» (как говорится, «репортерской фактуре» событий).

Для профессионала есть ряд примет «эффекта новости» в событиях, которые он подмечает, чтобы затем их развить и подчеркнуть в своем произведении. Рассмотрим критерии отбора фактов, которыми руководствуются современные репортеры.

Критерии основные

«Своевременность». Событие произошло как бы «вовремя», оно характерно для сегодняшнего дня, состояния нравов, соответствует ожиданиям («Ничего другого и не следовало ожидать», «Я так и знал, ю что произойдет нечто подобное»); некий эффект предугадывания делает происшествие изначально привлекательным для читателя.

«Неожиданность». В шутливом афоризме Рэндольфа Херста, американского газетного магната XX в.: «Новость — это то, что заставляет читателя воскликнуть: “Боже мой!”» — большая доля правды. Непредсказуемость, повышенная сенсационность происшествия очень привлекательна. В сопоставлении с первой названной приметой это оборотная сторона одной медали (ожидаемое — неожиданное). Нередко то, что казалось «из ряда вон!», на самом деле вполне предсказуемо, ожидаемо. Например, каждый террористический акт неожидан, потрясает: «Боже мой! Не может быть!» Однако по прошествии некоторого времени это трагическое событие представляется (увы!) «своевременным», ожидавшимся в сегодняшней ситуации.

«Повышенная значимость». Есть происшествия, события, которые касаются всех, и репортеры просто не имеют права их упустить. Это могут быть факты политической и экономической сферы (дефолт, например); внезапный уход из жизни «знаковых личностей» — лидеров; природные катаклизмы, экологические катастрофы; прорывы на некоторых научных направлениях; события, связанные с массовым интересом (от международных спортивных состязаний до положения дел в очагах военных конфликтов). Общая характеристика важных, с точки зрения читателя, событий — их «открытость в перспективу» («Этим дело не закончится.»).

«Человеческий интерес» (human interest) — намек на связь события с темами, цепляющими внимание «на биологическом уровне». (Все мы — люди, независимо от социального статуса, пола, расы.) Классическая цепочка тем, стабильно связанных с «человеческим интересом», конечно же, «жизнь — смерть» и, как вариации: «любовь — дети», «здоровье — голод — болезни — медицина», «войны — катастрофы». Шире — все темы, так или иначе связанные с ситуациями «опасно — безопасно», «стабильно — нестабильно» и в плане физического существования человека, и в плане его социальной и материальной стабильности (а также его семьи, его страны).

«Новость для моей аудитории». Если предыдущие приметы «репортерской фактуры» событий имели в виду всех читателей, всю аудиторию, то в данном случае речь идет об учете примет особых, связанных с так называемыми групповыми интересами. Освещается то, что «нельзя не знать», примыкая к определенной общности: факты, подходящие для женской или молодежной аудитории, нужные для людей, объединенных в определенную политическую партию и т.п. Отбор по принципу «новость для моей аудитории» важен для городского издания, спортивной прессы, делового профилированного журнала и пр. Такой подход, по сути, все тот же очень давний критерий «партийного отбора», упомянутый выше. (Понятие part как «часть», как «отдельное» характеризует любую группу людей в социуме.)

и

Критерии дополнительные

Помимо основных примет, указывающих на то, что происшествие годится для репортерской обработки, есть и две другие, которые явно дают шанс привлечь к событию внимание аудитории.

Повышенная конфликтность ситуации.

«Имя или статус». Новость усиливается, если происшествие связано с известным человеком или должностным лицом — «персоной».

Известен шутливый афоризм столетней давности: «Если собака укусила человека, это еще не новость. Вот если человек укусит собаку.. — будет новость!» Сказано про неожиданность, сенсационность. А еще про конфликтность. Афоризм, однако, имел продолжение; на волне успеха шутки, прозвучавшей на журналистском банкете, ее автор вдохновенно продолжил: «...Особенно если известный человек укусит известную собаку!»

В разных изданиях новости, конечно, варьируются. Но репортеры в целом сходятся в том, что именно достойно быть новостью, а что — нет. В новостях политики и экономики, и в светской хронике, и в сообщениях из зала суда видны акценты то на «новость для всех», то на «новость для моего читателя», то на «неожиданное», то на «имя». Факт, представленный в новости, должен быть информационно цепким.

Критерии отбора фактов выделяют ценности «новостного смысла» и по этой причине называются «классическими элементами новости». При литературном оформлении материала журналисты стараются их подчеркнуть и поддержать.

Задача состоит в том, чтобы, во-первых, не пропустить потенциально продуктивное для новостной журналистики; у репортера развит особый «нюх» на такие факты (nouse of news); а во-вторых, воплотить их в новости, представив как примечательные по той или иной причине.

Повторим эти причины.

Факт, подходящий для формы «новость» может выделяться среди прочих событий:

  • • значительностью, важностью (когда очевидно, что неминуем его «отзвук» в жизни социума);
  • • связью с фактором читательского «предвиденья» (событие было предсказуемо, «угадывалось» или напротив, застало всех врасплох);
  • • близостью к каждому человеку как сущему, живущему под дамокловым мечом проблемы «жизнь — смерть» (шире: социальная опасность — безопасность);
  • • занимательностью (неординарностью); возможно, повышенной конфликтностью, связью с известным лицом;
  • • несколькими этими чертами одновременно.

В целом же все сообщения, поступающие от репортеров, изначально связаны с остро ощущаемой необходимостью в постоянной ротации, в обновлении сведений об изменчивости ситуации в «среде обитания» современного человека. Это не просто сообщения о фактах жизни («существует то-то и то-то..»), в их основе — происшествия, happening, «что-то произошло»; есть «информационный повод» и, непременно, «событийный повод» — «только что произошло».

Итак, репортерская новость может состояться, если есть:

  • • информационный повод («что-то произошло»);
  • • оперативный повод («произошло недавно»);
  • • какие-то черты происшествия (элементы новости), которые «цепляют» внимание, гарантируют интерес к сообщению.

Профессиональные усилия направлены на создание добротного текста новости, который вызовет доверие читателя и ощущение «свежести» («факт, как рыба, должен быть только свежим»), неповторимости («собственного лица» факта) и некоего «согласия» с выбором факта журналистом («об этом стоило узнать»).

Проблема объективности текстов

Разумеется, свидетельствовать о событиях, заслуживающих внимания, надо достаточно беспристрастно. Однако (если автор сам был очевидцем, даже участником происшествия) полная объективность репортерского произведения проблематична:

  • • из-за выбора события именно этого, а не другого, что невольно подчеркивает его особую значимость (часто необоснованно);
  • • из-за превращения сведений о событии в законченное произведение, воплощенное в определенную жанровую форму со своим стилем, своей структурой; в литературно обработанных сведениях поневоле проглядывают вкусы, предпочтения автора;
  • • из-за эффекта прямого внушения, свойственного всем произведениям журналистики новостей.

Есть немало «объективных причин возможной необъективности» репортерских текстов, начиная с самых небольших по объему произведений — заметок, которые кажутся «просто фиксирующими» факт и от которых требуются:

  • • оперативность;
  • • краткость;
  • • компактность.

Однако чем оперативнее сообщение, тем естественнее предположить его «недостаточную правдивость», связанную с тем, что правду не успели разглядеть. Факт еще не успел «прорасти», полностью проявить себя. Иногда журналисту просто не хватает времени для перепроверки документа, контрольного телефонного звонка. Больше надежд рассказать обо всем правдиво, если повествование о происшедшем неспешно; у репортеров, пишущих по горячим следам, под свежим впечатлением о событии, волнуясь и горячась, тут шансов мало. Оперативность и точность плохо уживаются.

Плохо уживается требование объективности и с требованием краткости (которое оборачивается фрагментарностью изображения; какие-то моменты события вовсе не упоминаются, происходит невольное «обстругивание» факта). В произведении, нацеленном на краткость, неизбежна неполнота в изложении информации, возможна неадекватность изображения сути реального происшествия.

Правда факта может быть нарушена не намеренно; к этому подталкивает ряд обстоятельств:

  • • вынужденная повышенная оперативность работы над новостями;
  • • краткость текстов и связанное с этим «обстругивание» фактов;
  • • невольные искажения смысла из-за словесной игры при литературном оформлении материала, «упаковке фактов».

«Зеркальность» отображения, точная копия, могла бы (гипотетически) состояться в ту самую долю секунды, когда происходит событие. Но это невероятно. Журналист всегда сообщает «потом», некоторое время спустя. Неизбежно существует промежуток между фактом свершившимся и фактом отображенным. Даже при самых быстрых способах передачи новостей неизбежно возникает «творческая пауза», происходит определенное искажение картины события из-за отставания, несовпадения во времени. Репортерское произведение может обещать не отражение, но лишь похожее отображение с акцентом на суть происшествия.

Кроме того, репортеры осознанно работают приемами скрытого комментирования — прямым внушением средствами композиции, стиля; из «потенциальной новости» совершенно сознательно формируется материал, который укрупняет и подсвечивает факт.

В процессе работы над новостью как произведением, добиваясь его смысловой емкости, самоочевидности выводов, одни фрагменты события выделяются, другие затушевываются; вместо зеркального отображения реалий получается их портрет с явным отпечатком личности «художника» — журналиста. Объективность взгляда репортера никак не может быть поддержана спокойным рассмотрением фактов «уже остывших», позицией исследователя (обозревателя, даже комментатора), отстраненность тут невозможна, но каким-то образом все же необходимо дистанцироваться от пристрастной интерпретации.

Соответственно, первоочередные профессиональные задачи репортеров: помимо точности при отборе фактов, содержащих новость, целеустремленные профессиональные усилия по достижению приемлемой правдивости сообщения, его максимально возможного соответствия подлинной значимости события. Необходима повышенная ответственность за то, что не будет извращена сама природа факта, и его масштаб, его весомость будут переданы со всей возможной точностью.

Приметы качественного текста репортерского сообщения:

  • • опора на факт, удостоверенная в тексте (документальность);
  • • краткость и компактность изложения (емкость);
  • • «прозрачность» смысла, его быстрое усвоение (ясность).

Эффект документальности репортерских текстов, помимо указания

на место, время и обстоятельства свершения изображаемых событий, предполагает особые профессиональные усилия: подкрепление сообщения цифрами, цитатами, ссылками.

Краткость в сочетании с требованием компактности предполагает борьбу с длиннотами — тематическими и текстовыми. Очень важны внятность подобранных слов, прямая, а не «закрученная» структура фраз. Лаконизм не самоцель, речь идет об исчерпывающей краткости; хороший репортерский материал представляет собой сообщение всего необходимого в виде предельно ясного сообщения. Прояснение смысла происшествия требует в ряде случаев расширения текста за счет дополнительных деталей, сведений очевидцев, включения собственных наблюдений журналиста. Для репортажей и интервью важна и «прозрачность» позиции автора — не декларированной, но проявляющейся в его поведении в качестве участника событий, в выборе фрагментов событий, тех или иных деталей, в способе их изображения.

Повторим основные характеристики новостей прессы.

Репортерство (news journalism)

  • • это профессиональная деятельность по оперативному сбору и распространению актуальной информации о фактах, отображенная в особых произведениях журналиста — новостях, литературно оформленных с учетом читательского интереса;
  • • это направление журналистской работы, сосредоточенное на изображении фактов внешней действительности («внешней» и по отношению к автору, и по отношению к читателю; случившееся независимо от их желания, участия, вовлеченности);
  • • в отличие от комментирующей и интерпретирующей журналистики, это направление представляет факты как бы «самоочевидные», ясные сами по себе, в пояснениях и комментариях не нуждающиеся. Поэтому особую значимость приобретает осмотрительность и профессионализм репортера, создающего определенный «эффект внушения».

Отработанные в профессиональном цехе репортеров приемы подготовки, оформления, корректировки материала, проверенные «технологические» ухищрения сочетаются с новыми находками; постоянный творческий поиск репортеров нацелен на то, чтобы читатели активно восприняли факт и отозвались на него.

«Общий смысл» репортерских сообщений пронизан «смыслом» читательского интереса в его разных проявлениях. Однако у каждого отдельного сообщения есть и свой особый ориентирующий смысл, своя общественная ценность. Поговорим о приемах представления материала в разных жанрах, которые наилучшим образом соответствуют задаче проявления смысла событий. А также и сопутствующим задачам:

  • • поддержка смысла;
  • • акцентирование смысла;
  • • закрепление смысла в сознании читателя.

Рассмотрим наиболее функциональные структуры разных новостных сообщений, особенности работы над ними и творческие возможности репортерства.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>