Английский предромантизм.

Со второй половины XVIII столетия в Англии как комплекс культурных явлений, подготовивших появление романтизма, появляется предромиптизм, возникший не только в связи с отрицанием просветительского рационализма, но в результате длительного развития иррационалистических и мистических тенденций. Уже в начале XVIII в. в Англии термин «романтический» как синоним «живописному», «оригинальному» используют многие художники и поэты (А. Поуп), отождествляя его с неопределенностью, зыбкостью чувств. Подобное подспудное существование романтического мироощущения позволяет говорить о прсдромантизмс, некоем промежуточном этапе, предшествовавшем собственно романтизму. В единую идейно- художественную систему предромантизм складывается в 1750-1780-х гг., основными этапами его становления были сеитименталистская поэзия, эстетика периода кризиса Просвещения, возникновение интереса к шекспировскому творчеству, английскому Возрождению, к фольклору, причем в фольклорном движении важную роль сыграл епископ Т. Перси, издавший сборник старошотландских баллад. Специфическими чертами литературы предромантизма становятся поэтизация эмоционального начала, систематическое обращение к фольклору, изображение таинственных и загадочных страстей, активное использование приключенческих сюжетов, причем события разворачиваются на фоне средневековых реалий, либо в готических очертаниях. Типичной стилизацией в духе средневековья было творчество Томаса Чапиперпиша (1752-1770)у писавшего на

средневековом английском стихи о Бристоле XV века.

В рамках предромантизма формируется жанр готического романа («черный», «страшный», роман ужасов). Ему были присущи

Хо/хгс Уо.то.1 (1717-1797)

средневековая тематика, атмосфера ужаса и тайн, мелодраматический сюжет, фантастические мотивы, экзотические пейзажи, нередко изображение извращенных страстей, события в готическом романс совершаются по воле роковых, сверхъестественных сил. Если реалисты- просветители предлагали в своих романах предельно ясную картину мира, то в готическом романс жизнь оказывается полной тайн и загадок, причины которых неподвластны рациональному объяснению и выходят за пределы разума.

Традиционно первым готическим романом считается «Замок Отранто» X. Уолпола (1717-1797), назвавшим его «готическим» в значении «средневековый». Поклонник средневековья, собиратель древних рукописей, X. Уолпол, построив готический замок в Строуберри Хилл, привлекает внимание общественности к готике и вводит новую моду в Англии на готическую литературу и интерьер. Именно в Строуберри Хилл, менее чем за два месяца, он создает роман «Замок Отранто», события которого разворачиваются в эпоху Крестовых походов, между 1095 и 1243 гг., как указывалось в нервом предисловии. Новаторством X. Уолпола, при очевидном нагромождении различных ужасов и тайн в его романс, был синтез черт средневекового героического romance, где «все было фантастическим и неправдоподобным» и современного novel с его «верным воспроизведением Природы»[1]. «Замок Отранто» соединяет средневековую атрибутику, замковый хронотоп, таинственную атмосферу, героический подвиг, тему рокового предопределения, важное место в нем занимает психологическая обрисовка характера главного героя - Манфреда. Впервые здесь получили художественное воплощение оригинальные образы, темы и приемы, ставшие в последствие ключевыми элементами поэтики готической прозы. Стилизация повествования иод старинную рукопись, приписываемую средневековому автору Онуфрио Муральто, особое внимание к сюжету, в котором важнейшую роль играют герой-злодей, элементы экспрессивной мелодраматической техники и театрально-зрительные эффекты, хронотоп замка, присутствующий в названии и находящийся в центре романного действия, - все это было воспринято и усовершенствовано литературными последователями X. Уолпола (/77. Смит, К. Рив, Ч. Мэтьюрииа, Ж. Казота, У. Бэкфорда и др.).

Энн Рл)ктфф (1764-1823)

Наиболее талантливой продолжательницей Уолпола стала Энн Рэдклифф (урожденная Энн Уорд, 1764-1823). Семь лет, в течение которых были выпущены пять се романов (1789-1798), были годами невероятной славы и популярности. С выходом в свет сс первого романа «Замок Эппипа и Даибейпа» (1789) она стала звездой на литературном небосклоне, а затем так же неожиданно исчезла, как и появилась. Ее положение среди мастеров готического романа, развивавшегося в Англии в трех разновидностях (историческом, сентиментальном и романе ужасов), Уолпола и Клары Рив, но перед М. Г. Лыоисом и М. Шелли, на которых она оказала существенное влияние, как и на романтиков - Дж. Китса и Дж.-Г. Байрона, В. Скопа и С. Кольриджа, Ч. Диккенса и сестер Бронте, выйдя таким образом за пределы своей эпохи и став провозвестницей викторианства в том, что придавала огромное значение семейноэтическим и моральным проблемам. Через год после публикации романа «Замок Этлина и Данбейна», в 1790 г. Рэдклифф выпускает «Сицилийский роман», не имевший успеха. Подлинное признание ей принесли «Роман в лесу» (1791), «Удольфские тайны» (1794) и «Итальянец» (1797), который до сих пор считается вершиной се творчества. Заслугой писательницы является удачное использование ею приемов и художественных средств романа XVIII в. в определенной последовательности, логичности и системности, сделавшимися в сс творчестве признаками нового стиля. Психологическое состояние человека, особенности его эмоциональной жизни Рэдклифф исследовала в свете новой эстетической теории с ее категориями возвышенного, готического, ужасного, живописного. Не всегда ужас и страх, часто парализующие волю героя, но жажда новизны, ожидание страшного и неизведанного, приближение любви, способствующего раскрытию внутреннего душевного подъема, привлекали сс внимание. Хотя в характеристике персонажей у Рэдклифф проступает связь с традицией Просвещения, очевидна также и новаторская тенденция, заложенная писательницей в создании героя-злодся: так, Монтони («Удольфские тайны») не просто злодей, преследующий во имя своих корыстных интересов невинные жертвы, - в каждой отдельной сцене он другой, он является центром напряженной драматической интриги, с его появлением интрига раскручивается по непредсказуемому плану, своей волей и силой характера он, а не автор организует сюжет, строит систему действующих лиц. Роман «Итальянец» свидетельствует о совершенствовании техники психологической характеристики: главный герой-злодей здесь сложная и противоречивая натура - он находится в разладе с самим собой, отличается гордостью и высокомерием, но может превратиться в сомневающегося и мягкого человека. Важнейшим открытием писательницы было функционирование пейзажа в готическом романе. У Рэдклифф даже сам замок - классическое место действия готического романа - помогает характеристике его владельца, а также способствует развитию интриги. Часто из всех нарисованных в романах замков выделяется один именно потому, что он является символическим воплощением злого и безнравственного сознания человека, лабиринты мысли, эмоции которого могут ввести читателя в заблуждение, но одновременно повысить его заинтересованность, усилить драматизм повествования. Замок и окружающий его мир тоже метафорически передают смысл противопоставления естественности и красоты искусственности и общественному несовершенству. Пейзажи, занимающие значительное место во всех романах Рэдклифф, в символическом ключе передают работу ума и воображения, подчеркивают ход мысли героя от разумного рационального объяснения к вымыслу и фантазии, когда они интерпретируются с теми же ужасами и страхами, которые вызывают. Именно Рэдклифф первая ввела в пейзаж освещение, озвучила его разнообразными шумами и звуками.

В целом, жанр готического романа сыграл существенную роль в становлении европейского и американского романтизма (Э.Т.А. Гофман, А. Виньи, Э.А. По) и активно развивается вплоть до настоящего времени (А. Картер, К Синклер, П. Акройд, М Эмис, И. Макьюэн, С. Кинг).

  • [1] Шелли М. Франкенштейн, или Современный Прометей; Уолпол Г. Замок Отранто; Каэот Ж.Влюбленный дьявол; Вэкфорд У. Ватек. М., 2004. С. 263.
 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >