Полная версия

Главная arrow Культурология arrow ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО ИСКУССТВА. АРХИТЕКТУРА ХХ ВЕКА:

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Архитектура экспрессионизма в первой трети XX в. и неоэкспрессионизма 1950-1970-х гг.

Новое направление в зарубежной архитектуре — экспрессионизм — развивается в 1920-1930-е гг., имея схожие черты с другими видами искусства (театр, живопись, литература), в частности, эмоциональную выразительность композиций. По мнению Е. П. Львовой[1], существует два варианта ее достижения, с одной стороны — заостренность, гротескность, нарочитая деформация архитектурных форм, с другой — формирование композиции по скульптурным принципам. Представителями данного архитектурного стиля являются немецкие архитекторы X. Пельциг (1969- 1926), Э. Мендельсон (1887-1953), Г. Херинг (1882-1958).

Начинает эпоху экспрессионистской архитектуры возведение здания Большого театра в Берлине, 1919, автор Ханс Пель- циг (1969-1926), ученик Высшей технической школы в Берлине. Постройку отличает причудливо экспрессионистический характер интерьера, в котором формы металлических ребер перекрытия напоминают природные формы сталактитов. Внутреннее сферическое пространство лишь усиливает эффект непрерывного движения (рис. 35).

Ханс Пельциг

Рис. 35. Ханс Пельциг.

Здание Большого театра в Берлине. 1919

Самым ярким образцом архитектуры экспрессионизма становится здание астрофизической лаборатории в Потсдаме («Башня Эйнштейна»), 1921 (рис. 36), архитектор Эрик Мендельсон (1887-1953). Мендельсон тесно общается с представителями группы «Синий всадник» в Мюнхене, когда обучается в технической школе. Поэтому, как считают исследователи, в этой постройке, сочетающей одновременно функциональность и пластичность форм, видны живописные эксперименты объединения «Синий всадник» (В. Кандинского, Ф. Марка и др.). Включение динамических композиций стало главной основой его формообразований, поэтому уже в следующем здании Э. Мендельсона в духе экспрессионизма — Шляпной фабрики в Люккенвальде, Бранденбург, 1920-1923, — мы видим динамизм форм, нарочитую дисгармоничность острых углов (по А. В. Иконникову) в создании выразительного облика красильного цеха в виде стилизованной шляпы. Как утверждал сам архитектор, «функция плюс динамика — вот лозунг»[2].

Эрик Мендельсон. Здание астрофизической лаборатории в Потсдаме («Башня Эйнштейна»). План. 1921

Рис. 36. Эрик Мендельсон. Здание астрофизической лаборатории в Потсдаме («Башня Эйнштейна»). План. 1921

Следующим памятником раннего экспрессионизма в архитектуре можно считать постройку «Гетеанум» вДорнахе (1923-1928), Базель, Швейцария, автор Рудольф Штайнер (1861-1925), философ, мистик, филолог, математик, писатель. Многие исследователи относят этот памятник к разновидности антропософской архитектуры, исходя из обозначения самой антропософии как «науки о духе». Появление данного объекта нужно рассматривать в контексте той эпохи, когда живописцы-экспрессионисты изображали ужас и хаос Первой мировой войны и поствоенных событий; поэты-экспрессионисты Г. Бенн, И. Бехер, Г. Гейм, Г. Тракль описывали сцены Страшного суда. В 1913 г. Рудольф Штайнер основывает Антропософское общество, вместе с архитектором К. Шмидтом-Куртиусом разрабатывает для него проект купольного здания. Первоначальный замысел хотели осуществить в Мюнхене, затем перенесли строительство в Швейцарию. Здание «Гетеанум» (в переводе — «Дом слова», назван в честь Гёте) возводилось дважды, первое включало две полусферы и имело каркасную деревянную конструкцию (рис. 37), которая из-за возникшего в новогоднюю ночь (с 1922 на 1923 г.) пожара пострадала.

Рудольф Штайнер. Здание «Гетеанума» в Дорнахе (первоначальный вариант). Базель, Швейцария. 1923-1928

Рис. 37. Рудольф Штайнер. Здание «Гетеанума» в Дорнахе (первоначальный вариант). Базель, Швейцария. 1923-1928

Известно, что в строительстве участвовали русские представители Серебряного века — Андрей Белый, Маргарита и Максимилиан Волошины. Во второй модели видна трапециевидная форма, которая напоминает в большей степени каменную глыбу с заостренными деталями.

Ярким продолжением архитектуры экспрессионизма становится стиль неоэкспрессионизм, 1950-е — середина 1970-х гг. При всей необычности пластических форм, выразительности образа здания он отличается свободной компоновкой пространства, особенно в культовом строительстве XX в. К примеру, характерными образцами неоэкспрессионизма являются здание Берлинской филармонии, 1959, Ганса Шаруна (1893-1972), капелла Нотр- Дам-дю-0 (селение Роншан), 1950-1954 (илл. 38), архитектор Ле Корбюзье (рис. 38).

Ле Корбюзье

Рис. 38. Ле Корбюзье.

Капелла Нотр-Дам-дю-О. Селение Роншан. 1950-1954

Последнее храмовое здание сооружено на месте разрушенной в годы войны церкви — на вершине холма в горах Вогезов. Несмотря на то что, по А. В. Иконникову, тяжелый массив кровли образует две тонкие железобетонные мембраны, которая наводит на мысль о «руках, сложенных в молитве»[3], это пример создания «зрительской акустики», далекой от культовых традиций. Соединенные одним пространством в плане, капеллы поддерживаются зоной наружного алтаря на востоке, где собираются паломники. В аскетичном интерьере создастся ощущение, что «система проемов и отражающих плоскостей дает сильный поток света в каждом из трех полукуполов, которые возвышаются над крышей и служат своего рода светозабирающими» устройствами[4]. Кри- волинейность основного объема, пластичность, выразительность и чистота форм, имитация живого организма — основные признаки стиля неоэкспрессионизм.

Следующую группу памятников неоэкспрессионизма составляют постройки архитектора Ээро Сааринена (1910-1961), сына финского архитектора Э. Сааринена, представителя финского модерна, выпускника архитектурного факультета Йельского университета. Работа в мастерской отца позволяет завершить начатый Саариненом-старшим в духе функционализма комплекс Технического центра компании «Дженерал моторе» в Уоррене (штат Мичиган, США), 1945-1955. Наиболее выразительными примерами в стиле неоэкспрессионизм являются ранние работы Ээро Сааринена: Аудитория Кресджа; Часовня. Массачусетский технологический университет, 1955. Оболочка аудитории напоминает сдвоенную раковину, опирающуюся на металлический овальный каркас с остеклением, в противовес глухой форме часовни в форме цилиндра, которая освещалась через единственное верхнее отверстие. Кроме того, особый текстурированный эффект создавала кирпичная кладка часовни.

Наиболее значительной постройкой неоэкспрессионизма стал Хоккейный стадион. Йельский университет, 1958 (рис. 39), в котором «по продольной оси перекинута железобетонная арка, концы которой были выведены в виде консолей, в результате чего арка воспринималась как бы парящей в воздухе»[5]. По своей скульптурной образности (метафоре, по Ч. Дженксу) он напоминает плывущего ската, хвост которого образует главный вход на стадион (илл. 39).

Ээро Сааринен

Рис. 39. Ээро Сааринен.

Хоккейный стадион. Йельский университет. 1958

Другим примером неоэкспрессионистской работы с метафорой является Терминал TWA. Здание Нью-Йоркского аэровокзала, 1956-1962, в котором Сааринен также создает динамическую форму взлетающей птицы (рис. 40). В плане — четыре взаимосвязанных свода-консоли, которые опираются на четыре Y-образных основания. Инженеры Амман и Уитни проявили консервативность, сделав монолитные железобетонные оболочки значительно больше и тяжеловеснее, чем в первоначальном облике.

Ээро Сааринен. Терминал TWA, здание Нью-Йоркского аэровокзала. 1956-1962

Рис. 40. Ээро Сааринен. Терминал TWA, здание Нью-Йоркского аэровокзала. 1956-1962

Последний проект Э. Сааринена — научно-исследовательский Центр IBM в Йорктауне, 1956-1961, принадлежащий Колумбийскому университету. Форма для данного центра тоже выбрана в виде полумесяца, который обращен к парковочной зоне. Сама конструкция включает три уровня с сорока проходами. Именно их конструкция превращается в динамичную композицию, напоминающую предыдущие здания в этом стиле.

Наконец, завершает группу памятников в стиле неоэкспрессионизм здание оперного театра в Сиднее, в Австралии, 1959 (рис. 41), архитектора Йорна Утзона (1918-2008), сотрудничавшего с ведущими архитекторами Гуннаром Асплундом и Алваром Аалто. Его проект для застройки гавани высоко оценил Ээро Сааринен в 1956 г.

Йорн Утзон. Здание оперного театра в Сиднее (схема западного фасада). Австралия. 1959

Рис. 41. Йорн Утзон. Здание оперного театра в Сиднее (схема западного фасада). Австралия. 1959.

Динамизм и подвижность неэкспрессионистских форм театра создают сами железобетонные оболочки, которые повторяют характерные части сфероида. «В его повторяющих элементах Угцон видел аналогию с готикой, где повторением одинаковых травсй создавались сложные и возвышсные пространственные эффекты»[6].

Таким образом, экспрессионизм и неоэкспрессионизм в архитектуре создают иллюзию динамичности форм при использовании композиций из вогнутых и выпуклых элементов, явную скульптурность или метафору (по Ч. Дженксу), несмотря на их монолитные железобетонные конструкции.

  • [1] См.: Львова Е. П. Экспрессионизм в архитектуре. Ч. 1 : Изобразительноеискусство Европы и США. С. 36.
  • [2] Цит. по: Эрих Мендельсон: Биография // Архитектурно-образовательный ресурс «Архитектурный инструментарий». URL: http://www.architime.ru/architects/ (дата обращения: 20.02.2013).
  • [3] Дженкс Ч. А. Язык архитектуры постмодернизма. С. 49.
  • [4] Капелла Notre Dame du Haut, Роншан (Ronchamp), Франция. 1950-1955 :[сайг]. URL: http://corbusier.totalarch.com/chapelle_ronchamp (дата обращения:12.11.2015).
  • [5] Львова Е. II. Экспрессионизм в архитектуре. Ч. 1 : Изобразительное искусство Европы и США. С. 41.
  • [6] Иконников А. В. Экспрессионизм и антифункционализм // АрхитектураXX века. Утопии и реальность : в 2 т. Т. 2. С. 139.
 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>