Полная версия

Главная arrow Культурология arrow ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО ИСКУССТВА. АРХИТЕКТУРА ХХ ВЕКА:

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Органическая архитектура 1930-1950-х гг.

Следующее направление в зарубежном зодчестве XX в. — органическая архитектура, основные идеи которой были впервые озвучены в 1890-е гг. Л. Г. Салливеном (1856-1924), основоположником чикагской школы. Представители чикагской школы, провозглашая принцип «Форма в архитектуре следует функции», возводили брутальные небоскребы, в отличие от высотных зданий в духе ар-деко, фасады которых декорировались ордерами и аркадами. К числу представителей органической архитектуры относятся американские зодчие Фрэнк Ллойд Райт (1869-1959), Рихард Йозеф Нойтра (1892-1970) и финский архитектор Алвар Аалто (1898-1976).

Уже в первой трети XX в. была заложена основная концепция органической архитектуры Фрэнком Ллойдом Райтом (1869-1959), который в начале своего становления строил так называемые «дома-прерии»: Долг Уиллитса, Хайлэнд-Парк, Чикаго (шт. Иллинойс, США), 1901; Дом Мартина, Буффало, Нью-Йорк, США, 1903-1905; Дом Роби, Чикаго, шт. Иллинойс, США, 1909. В американских постройках этого периода (вплоть до 1917 г.) были переосмыслены принципы японской национальной архитектуры, которыми вдохновлялся архитектор в конце XIX в. Поэтому в самой известной постройке, Дом Роби (рис. 42), принадлежащей Чикагскому университету, Фрэнк Ллойд Райт внедряет многоплановость фасада с ритмичным членением каркаса — характерный прием для японских храмов.

Фрэнк Ллойд Райт

Рис. 42. Фрэнк Ллойд Райт.

Дом Роби. Чикаго, шт. Иллинойс, США. 1909

Кроме того, ощутимы зарождающиеся идеи органического стиля. В частности, приемы целостности и единения с природой в доме Роби проявляются в открытом плане, преобладающих горизонтальных элементах, отделке необработанными природными материалами, отсутствии декора. В свое время менеджеры университета хотели его разрушить и построить на его месте кампус для студентов.

В период расцвета стиля органической архитектуры, в 1930-1950-е гг., создаются знаковые сооружения Фрэнка Ллойда Райта (1869-1959): Дом над водопадом И. Дж. Кауфмана, шт. Пенсильвания, США, 1935-1937; штаб-квартира компании «Джонсон Вакс», Расин, шт. Висконсин, США, 1936-1939; Музей Соломона Гуггенхайма, Нью-Йорк, США, 1943-1959. Именно в 1930-е гг. данный стиль вырабатывает основные приемы, противостоящие задачам функционализма. Несомненно, он использует железобетонные конструкции и части заводского управления, внося при этом романтическую нотку. Наиболее органичное единение с природным ландшафтом несет Дом над водопадом И. Дж. Кауфмана, шт. Пенсильвания, США, 1935-1937, который «...представляет собой композицию из бетонных террас и вертикальных поверхностей из известняка, расположенных на стальных опорах прямо над ручьем»[1]. Также важным элементом интерьера становится часть утеса, на котором возведена постройка. Тем не менее при всей проработанности конструкции здания потребовалась реконструкция с установкой дополнительных опор в 1996 и 2002 гг.

В 1950-е гг. стилевые разработки органической архитектуры и функционализма достигли своего апогея. Здания функционализма напоминали в той или иной степени обезличенные стеклянные призмы, когда «выразительность их объемов достигалась пропорциональными соотношениями силуэта и изысканными членениями стеклянной стены, выявлением каркаса, высоким качеством стальных прокатных деталей и монтажных узлов»[2]. Стилевые же находки органического стиля строятся на игре оригинальных форм[3]. Ярким примером служит Музей Соломона Гуггенхайма, Нью Йорк, США, 1943-1959, Фрэнка Ллойда Райта (1869-1959). Внешне основной объем здания предельно лаконичен, напоминает форму усеченного конуса. При этом внутренний интерьер основной экспозиции решен в динамичном ключе в виде спиралевидного пандуса (илл. 40).

Продолжает постулат Фрэнка Ллойда Райта «Форма и функция едины» Рихард Йозеф Нойтра (1892-1970), глава калифорнийской архитектурной школы, он является вторым представителем органического стиля в США. Ученик А. Лооса, выпускник технического университета в Вене, сотрудничавший с Эрихом Мендельсоном, Р. Нойтра, вдохновленный идеями Ф. Л. Райта, получает заказы в Южной Калифорнии (США). Характерным примером данной стилевой разновидности служат его загородные особняки 1930-х и 1950-х гг.: Повел Хелф-хауз, Беверли Хиллз, 1929; загородный дом Кауфмана в Калифорнии («Особняк в пустыне» в Палм-Спрингсе), 1946-1947 (рис. 43). Следуя вкусам заказчика, он создавал комфортабельные пространства с четкими геометрическими формами. В них прослеживается иллюзорное перетекание форм интерьера (с включением остекления в пол) с внешними объемами окружения (бассейном и пейзажем).

Сочетание идей функционализма и органической архитектуры соединились в постройках финского архитектора Алвара Аалто (1898-1976): Санаторий в Паймио, Финляндия, 1929-1933 (рис. 44); Городская библиотека, Выборг, Россия, 1933-1935; Вилла Маиреа, Ноормаркку, Финляндия, 1937-1938 (илл. 41); Дом Альвара Аалто, Хельсинки, Финляндия, 1934-1936. В них он сочетал местную национальную традицию с авангардистскими решениями.

Рихард Йозеф Нойтра. Загородный дом Кауфмана («Особняк в пустыне» в Палм-Спрингсе)

Рис. 43. Рихард Йозеф Нойтра. Загородный дом Кауфмана («Особняк в пустыне» в Палм-Спрингсе).

Штат Калифорния, США. 1946-1947

Алвар Аалто

Рис. 44. Алвар Аалто.

Санаторий в Паймио. Финляндия. 1929-1933

К примеру, в интерьере городской библиотеки Выборга архитектор применяет стилистический прием органического стиля — волнообразный деревянный потолок в зале собраний и фрагменты каменной кладки в нижнем читальном зале. «Другими приметами стали свобода внутренних пространств, развертывающихся в основном в горизонтальной плоскости, и постоянное сочетание железобетона и стекла с более традиционными материалами типа дерева, камня и кирпича»[4].

Таким образом, органической архитектуре 1930-1950-х гг. присущи тенденции к сближению с природой, некой уединенности, выраженной в преобладании горизонтальных форм, использовании различных фактур (стекла, камня, металла и пр.), применении плавных линий и, наконец, свободной планировки — свойства большинства авангардистских стилей.

  • [1] Фрэнк Ллойд Райт. Frank Lloyd Wright // Arx.novosibdom.ru : информационный сайт «Архитектура и проектирование». URL: http://arx.novosibdom.ru/node/484 (дата обращения: 25.11.2015).
  • [2] Ткачев В. Н. Архитектура США // Ткачев В. Н. История архитектуры.С. 236.
  • [3] См.: Там же. С. 237.
  • [4] Алвар Аалто // Architime.ru : архитектурно-образовательный ресурс «Архитектурный инструментарий». URL: http://www.architime.ru/architects/ (дата обращения: 20.02.2013).
 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>