Объекты и субъекты смежных прав. Права исполнителей, производителей фонограмм, организаций эфирного и кабельного вещания, изготовителей баз данных, публикаторов произведений науки, литературы, искусства, перешедших в общественное достояние

Объекты смежных прав

Некоторые объекты интеллектуальной собственности, чтобы стать доступными обществу, нуждаются в посредниках. Они становятся доступными публике посредством работы актеров, музыкантов, дирижеров, солистов, танцоров и других лиц, которые исполняют эти произведения. В ходе исполнения указанные лица интерпретируют произведения. Интерпретировать же исполнение невозможно, в этом и состоит различие между объектами авторского права и смежных прав. Исполнители, дирижеры, режиссеры-постановщики, производители фонограммы, продюсеры и другие имеют монополию на указанные объекты, они обладают исключительным правом на них.

Так, объектами смежных прав являются:

  • • фонограммы, т. е. любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение;
  • • исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, постановки режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств;
  • • сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой организацией;
  • • базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов;
  • • произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений.

Фонограмма — это любая, но исключительно звуковая запись исполнения или иных звуков: песен, музыки, голосов людей, птиц или животных, природных шорохов, шумов и скрипов: деревьев, трав, ветра или морского прибоя. Таким образом, «звуковые дорожки» в кинофильмах не являются звуковой записью. На основании звуковой записи тиражируют компакт-диски, аудиокассеты, которые являются экземплярами фонограммы. При создании фонограммы ее производитель нередко сталкивается с необходимостью внесения изменений или непосредственно в исполняемое произведение, или в запись произведения, что влечет необходимость получения от авторов соответствующих произведений права на переработку[1].

Исполнение. Несколько сложнее определение понятия «исполнение», под которым понимается представление произведений, фонограмм, а также других исполнений посредством игры, декламации, пения, танца в контакте с аудиторией (так сказать, «в живом виде», «живьем») или с помощью технических средств (теле- и радиовещания, кабельного телевидения и т. п.). Кроме того, исполнением признается показ кадров аудиовизуального произведения в их последовательности (с сопровождением или без сопровождения звуком). Исполнение — это одноразовое действие. Отмечая, что в этот раз актер играл хорошо, мы понимаем, что речь идет о конкретном исполнении, последующее исполнение той же роли будет уже другим исполнением. Поскольку каждое исполнение одного и того же произведения, осуществленное одним и тем же исполнителем, несколько отличается от предыдущего исполнения, независимого от того, желает ли этого сам исполнитель, и в силу этого является новым исполнением, а не повтором старого. Так, пародия на исполнение не является его интерпретацией, пародисты копируют лишь манеру исполнения, на которую не может быть установлено исключительное право[2]. Чтобы исполнение стало объектом смежного права, в него не обязательно должен быть внесен творческий вклад[3].

Постановкой признается одна из форм исполнения. Поэтому понятием «исполнение» охватывается также и постановка определенных произведений. При этом важно подчеркнуть, что смежные права исполнителей начинают действовать, только если «живое» исполнение записывается либо передается по каналам эфирного или кабельного вещания. Причина этого заключается в том, что деятельность театрального режиссера-постановщика существенно отличается от деятельности актеров, певцов, музыкантов, танцоров, дирижеров и иных исполнителей, и более сходна с деятельностью хореографа и режиссера-постановщика фильма, поскольку результат деятельности театрального режиссера-по- становщика теоретически может восприниматься зрителями даже после смерти постановщика, и для этого нет необходимости в наличии записи постановки, ее передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по кабелю. Другой режиссер-постановщик может заимствовать все или отдельные элементы постановки, в том числе использовать тот же состав актеров, приобрести права на те же декорации и то же музыкальное оформление. Подобная ситуация, скорее всего, подтверждает тот факт, что театральная постановка является произведением, больше тяготеет к объектам авторского права, чем к исполнениям как объектам смежных прав, несмотря на то, что театральный режиссер-постановщик приравнен по своему статусу к исполнителю.

Сообщения передач организаций эфирного и кабельного вещания — это набор звуковых и изобразительных сигналов, посылаемых в эфир непосредственно или через спутник Земли либо иным образом, в том числе при кабельном вещании — посредством кабеля, провода, оптического волокна и т. п. Под передачей организации эфирного или кабельного вещания как объектом смежных прав понимается передача, созданная самой организацией или по ее заказу за счет ее средств другой организацией. Таким образом, охраняется не какая-то конечная сущность в виде передачи как интеллектуального продукта, а передаваемые сигналы. В отличие от игры артистов-исполнителей, звукозаписи и передачи организаций эфирного и кабельного вещания, будучи плодом не только и не столько умственного, сколько физического труда, не отражают особой творческой оригинальности их создателей. Тем не менее мировая практика показала, что дополнительное поощрение и создателям фонограмм, и вещательным организациям вполне оправдано. Оно способствует повышению качества данных продуктов человеческого труда. Эфирное вещание может осуществляться не только путем радио- и телепередач, но и другими способами, такими как телетекст, причем с помощью как цифровой, так и аналоговой связи. От кабельной программы передача эфирного вещания отличается главным образом способом передачи данных: кабельное вещание осуществляется посредством проволочной связи, а эфирное через радиоволны. При этом безразлично, ведется эфирное вещание с помощью наземной или спутниковой связи. Таким образом, использование фонограмм и ретрансляция программ вещательных организаций расширяют аудиторию, воспринимающую исполнителей. Одновременно усиливается эффект воздействия на аудиторию: мастерски сделанные фонограммы позволяют, к примеру, певцам вести себя на сцене более раскованно, танцевать, изящно передвигаться по зрительному залу, вовлекая в «соисполнение» слушателей, создавая у них праздничное настроение и превращая заурядный концерт в подлинный спектакль (шоу).

1

Базы данных. Объектами смежных прав являются не любые базы данных, а только такие, в которых содержится не менее 10 тыс. самостоятельных информационных элементов (материалов). Данный критерий предоставления правовой охраны не совпадает с предусмотренным Директивой Европейского парламента и Совета ЕС № 96/9/ЕС от 11 марта 1996 г. «О правовой охране баз данных», которая оперирует оценочными категориями: произведенные изготовителем базы данных значительные качественные и количественные вложения (инвестиционные базы данных как результат деятельности по их организации), за творческими базами данных сохраняется их авторско-правовая охрана как литературных произведений, тогда как любые базы данных, включая и нетворческие (инвестиционные) при определенных условиях получают защиту уже в форме так называемого права sui generis (права своего рода). Разработчики части четвертой ГК РФ посчитали, что критерий, предложенный Директивой № 96/9/ЕС, будет в условиях отечественного правопорядка абсолютно неработоспособным, и поэтому отдали предпочтение гораздо более четкому правилу. Под данную категорию могут подводиться любые затраты независимо от того, выражаются они в денежной форме или нет. Это дает определенную гибкость в признании наличия существенных инвестиций. Согласно ст. 1334 ГК РФ такие затраты могут быть финансовыми, материальными, организационными или иными.

Таким образом, базы данных — это результаты организационной, координационной деятельности по созданию продукта, объединяющего в составе различные объекты, как относящиеся к интеллектуальной деятельности, так и не подпадающие под это понятие. Основываясь на данной статье, можно сказать, что учет ценности материалов, включенных в базу данных, не означает распространение на них исключительного права изготовителя базы данных. Исключительное право изготовителя базы данных касается только совокупности этих материалов в целом. Соответственно признание права изготовителя базы данных никак не влияет на охраноспособность отдельных объектов, содержащихся в базе данных. База данных — это совокупность материалов, однако точный состав не определен. В базу данных могут постоянно включаться новые материалы, старые материалы могут изменяться, дополняться, исключаться как утратившие актуальность. Дело в том, что исключительное право как субъективное право имеет своим объектом не один конкретный объект, а целый ряд решений. Это свойство было названо А. А. Пиленко генеричностъю[4].

  • [1] По мнению Н. Иванова, от переработки произведения следует отличать заимствование фрагмента из него, это так называемое сэмплирование как разновидность цитирования. Заимствование фрагмента из одного произведения в целях создания другогопроизведения (сэмплирование) является воспроизведением, а не переработкой произведения, представляется достаточно спорным. См. более подробно: Иванов Н. Актуальные проблемы авторского права на музыкальные произведения // Интеллектуальнаясобственность. Авторское право и смежные права. 2003. № 5. С. 22.
  • [2] См.: Моргунова Е. А. Введение в авторское право и смежные права // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2004. № 9. С. 58.
  • [3] В отличие от континентальной концепции авторского права, рассматривающейтворческую деятельность в качестве необходимого условия для предоставления авторско-правовой охраны и на основании этого расценивающей фонограммы и передачивещательных организаций как объекты смежного, а не авторского права, англо-американская концепция нацелена не на защиту акта творчества, а на защиту обладателяавторского права от копирования материального носителя, что позволяет в рамкахангло-американской традиции рассматривать звукозаписи (фонограммы) и передачивещательных организаций в качестве объекта авторско-правовой охраны. См.: TheCopyright, Designs and Patent Act, 1988. Art. 5 (2), (3); 6 (1).
  • [4] См.: Пиленко А. Л.Право изобретателя. М. : Статут, 2001. С. 648.
 
Посмотреть оригинал
< Пред   СОДЕРЖАНИЕ   ОРИГИНАЛ     След >