Полная версия

Главная arrow Культурология arrow Декоративно-прикладное искусство: художественные работы по дереву

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

ДЕКОР КРЕСТЬЯНСКОГО ЖИЛИЩА

Д. А. Хворостов. Деревенский мотив

ДОМОВАЯ РЕЗЬБА И НАРОДНАЯ АРХИТЕКТУРА

В наследство от прежних времен нам остались нарядные деревянные кружева на старинных крестьянских избах. Домовая резьба настолько органично вписывалась в народную архитектуру, что просто немыслимо было не украсить свой дом. «Голым» он оставался очень редко. Украшал и сам хозяин, но мог пригласить для этого праздничного дела мастера — профессионала. Бытовала и средняя (между этими двумя) форма выполнения декора — хозяин покупал на базаре изготовленные профессиональным резчиком доски с деревянными узорами, а подгонял и закреплял их по месту уже самостоятельно. Старожилы города Орла, например, помнят, как еще в 20—30-х гг. прошедшего столетия на «Щепном» базаре погонными метрами продавались ажурные резные доски, наличники и другое узорочье (золотистое, сверкающее только что подсохшей олифой), предназначенные для декора выстроенного дома. Это было характерно и для других регионов России.

Домовую резьбу называют еще прорезной, ажурной, сквозной, про- пильной. Действительно, у большинства декоративных досок участки фона прорезаются насквозь по контуру узора и удаляются. Особенно красивы избы, украшенные резным декором, в солнечные дни, когда ярко высвечивается ажурный орнамент, подчеркнутый плотными участками углубленного фона, когда на бревенчатые стены отбрасываются в виде теней повторные узоры.

В губерниях, в разных регионах нашей страны сложились свои характерные и традиционные мотивы резьбы, своя символика, зашифрованная в узорах. Но технология прорезного орнамента во многом была схожа: участки фона удалялись путем высверливания широкими перовыми сверлами или выпиливались специальными ножовками, а отдельные участки выдалбливались с помощью стамесок и долот.

Наиболее сложной в исполнении, но более выразительной в художественно-декоративном плане была домовая рельефная резьба (накладная или сплошная — глухая), когда узор выступал над фоном — плоскостью доски и был моделирован полукруглыми и пологими стамесками.

Далее мы расскажем о технологии исполнения этих видов резных работ, как в старину, так и в нынешних условиях широкого распространения малой механизации.

Рельефный домовой узор характерен, практически, для всех регионов России. Особенно богато домовыми рельефами Поволжье, Владимирская губерния и города Сибири. В Поволжье лобовые доски с русалками, львами, сиренами и другими сказочными персонажами украшали старинные избы, поражая зрителей богатством фантазии и техническим совершенством исполнения. А высокие, сплошь увитые резным деревянным декором светелки превращали эти избы в сказочные терема.

Резьба по дереву — одно из редких русских художественных ремесел, в котором сохранились имена народных мастеров. История донесла до нас имя Амвросия — церковного резчика и скульптора XV в. из Тро- ице-Сергиева монастыря. Его резные кресты и иконы отличались сложными многофигурными композициями, выполненными с ювелирной тщательностью из плотной, темной древесины грецкого ореха, ценного палисандра, кипариса, самшита. От середины XIX в. в Среднем Поволжье сохранились имена мастеров — резчиков Емельяна Степанова и Семена Удалова.

XVI в. ознаменован тем, что начала свою деятельность Кремлёвская Оружейная палата, имевшая среди прочих мастерскую резных и столярных дел. В 1551 г. было создано одно из замечательных произведений русского декоративно-прикладного искусства — царская молельня Ивана Грозного для Успенского собора Московского Кремля. Трон с шатровым верхом сплошь покрыт сложными резными орнаментальными и сюжетными композициями.

Палата резных и столярных дел при Оружейной палате в Московском Кремле действовала до 1711 г. В ней работали лучшие мастера- резчики, собираемые со всей России. Они резали иконостасы, декорировали кремлевские дворцы, делали кареты и резную художественную мебель. Между делом кремлевские резчики занимались и бытовой утварью, и изготовлением нарядных пряничных досок.

Многие столяры-резчики из Оружейной палаты участвовали в строительстве и украшении деревянного Коломенского дворца царя Алексея Михайловича. Это был один из наиболее ярких памятников в истории русского резного искусства. Архитекторы С. Петров и И. Михайлов спроектировали его во второй половине XVII в. Очевидцы называли дворец восьмым чудом света.

Он состоял из живописно скомпонованных высоких срубов, связанных крутыми переходами и сенями. Снаружи и внутри дворец был украшен богатой резьбой и росписью. На строительство Коломенского дворца были созваны лучшие мастера из многих уголков России. В романе «Черные люди» писатель Всеволод Иванов подробно описывает строительство дворца: «По всей земле летом искали царские воеводы резчиков, мастеров искусных. Собраны они теперь в селе Коломенском. Работает столяр первых статей Клим Михайлов, что работал на службе близ крепости у князя Куракина, а после у патриарха Никона, работал восемь лет в Воскресенском патриаршем монастыре. Да ученик у него, у Климки, Федька Микулаев, крестьянский сын, тоже столяр знатный... Да еще монах, стрелец Арсений, резчик искусный, да Давыд- резчик, тоже монах... да еще мастеров без счету...

Режут хитро сквозные гребни на верховые князья-бревна на крышах, со львами, медведями, конями, орлами, петухами, рыбами, травами, цветками, стругают и режут причелины, подвески, подзорники — узорные прорезные доски со зверями, солнцами, фараонами, ровно полотенца шитые, режут наличники светличные с колонками, наличники краснооконные, волоковые с птицами райскими — с Сирином да с Гамаюном, со псами зубастыми, с виноградными гроздьями среди лапчатых листьев, двери резные с узорами на персидское да на китайское дело, с косяками узорчатыми, словно гладью вышитые... и все красят в алый, розовый, лазоревый, красный, желтый, изумрудный цвета, золотят чисто».

Коломенский деревянный дворец. Современная реставрация

В этом романе названо целое созвездие имен искусных русских резчиков. И это не выдуманные писателем имена.

Все их можно проследить в истории старинной подмосковной усадьбы «Коломенское» — уникальном архитектурном ансамбле, сложившимся в XVI—XVII вв. А деревянный дворец, как бы вынутый из волшебной шкатулки, простоял около ста лет, прославляя искусство русских народных умельцев. В 1768 г. по решению Екатерины II красавец дворец из-за ветхости был разобран, но память о нем осталась на века.

В настоящее время это восьмое чудо света полностью восстановлено, вновь радуя душу и сердце неравнодушных к старине россиян и гостей со всех стран мира.

Во всей силе проявилось самобытное искусство резчиков в период грандиозного строительства Петербурга и его окрестностей, когда талантливые народные мастера украшали резьбой новые дворцы, усадьбы, церкви и соборы. Именно на убранство новой столицы России перевел Петр I кремлевских резчиков из Оружейной палаты. И созданные ими и другими народными мастерами шедевры не оставляют равнодушными и наших современников. При строительстве и убранстве Петербурга прославились имена мастеров И. Телеги и Т. Иванова, резавших по проекту И. Зарудного деревянный иконостас Петропавловского собора. Великолепным резчиком по дереву был Андрей Константинович Нартов, ведавший дворцовой токарной мастерской при Петре I.

Однако из дворцов и соборов вернемся в русскую деревню и окунемся в чистоту и красоту убранства простых крестьянских изб. И станет ясно, что хотя оно и уступало дворцовой резьбе в позолоте и блеске, но не отдавало ей первенства в поэтичности и богатстве пластического языка, в оригинальности декоративных мотивов и образов. Убранство крестьянского жилища должно рассматриваться не только внутри, в интерьерах. Здесь нельзя не отдать должного чудо-мастерам резного домового узора, о которых мы говорили ранее. Среди этих, совершенно самобытных и неповторимых произведений народного искусства своим изобразительным богатством отличались узоры нижегородских умельцев.

Особенно прославились они в XIX в. Нижегородские мастера украшали не только избы — множество речных судов несли на себе изображения львов, сиринов, русалок, причудливые травные орнаменты.

Украшенные росписью речные суда по Волге и Каспию разносили славу о русских резчиках. Волжские резчики XIX в. — это особое содружество талантливых народных мастеров.

Их изделия — «корабельная резь», перешедшая и на украшение деревенских изб, высоко ценилась и тщательно оберегалась владельцами.

С обветшалых домов узоры бережно снимали и закрепляли на свежих срубах.

Крупные коллекции резных домовых досок были собраны в хранилищах музеев Москвы, Санкт-Петербурга,

Нижнего Новгорода, Костромы и других городов.

Фрагмент пилястры дома Д. В. Мохова. XIX в. Нижегородская губерния

«Стоимость резных работ была относительно высокой. В 1880-е годы, например, за один погонный аршин (0,71 м) доски платили по восемьдесят копеек. Декоративное убранство

9б дома обходилось его владельцу в сто пятьдесят и более рублей (для сравнения заметим, что на местных ярмарках в эти годы корову можно было купить за пятнадцать — двадцать рублей)».

Среди многих зданий красотой и гармоничностью отличалось резное убранство двухэтажного дома судовладельца Д. В. Мохова. Этот дом был построен в 1866 г. в селе Никола Пост, что напротив города Балахна. Судьба распорядилась так, что все это убранство усилиями научных сотрудников Русского музея перебазировалось в его запасники. «Резной убор этого дома исключителен как по размаху работ, так и по мастерству исполнения. Торжественен и наряден декор его окон.... На углах стен размещены пилястры, заполненные плоскорельефными изображениями женщин в кокошниках с ветками аканта в руках, пляшущих парней ...птиц и львов с длинными выгнутыми шеями. Завершал убранство дома фронтон с массивным карнизом...» В качестве иллюстраций приводим здесь резную деталь дома Д. В. Мохова.

Фрагмент домовой резьбы, г. Томск

Что касается Сибири, то здесь особенно славится рельефной резьбой деревянная архитектура городов Томска и Тюмени, куда русские переселенцы принесли традицию декорировать свои дома. Деревянные строения Томска буквально утопают в растительных гирляндах домовой пропильной и накладной резьбы.

Рельефные узоры на домах индивидуальной застройки находим в старинных кварталах Тулы и Воронежа, Владимира и Суздаля, Брянска и Костромы и многих других городах России. Жители и гости этих городов еще имеют возможность воочию убедиться в том, что русский человек не жалел труда и времени на то, чтобы его дом не оставался голым и беззащитным. А по народному поверью различные резные знаки и сюжеты не только служили украшением жилища, но и играли роль оберегов — защищали хозяина и его семью от злых чар, от зависти от недоброй силы. Отсюда львы и драконы, отпугивающие зло. Отсюда разной формы декоративные элементы с изображением солнца. Ведь по народным поверьям солнце отпугивает нечистую силу. Поэтому знак солнца и ставился там, где были проемы в стене дома (окна, двери, слуховые окошки на фронтонах, окошко в светелке и т. д.), и служил преградой злым силам, пытавшимся проникнуть внутрь жилища. Изображение выполнялось в трехгранно-выемчатой, рельефной или домовой — прорезной или глухой — накладной. Образ солнца передавался не только в виде розетки — стилизованных лучей светила, но и в виде коня. В старину считалось, что солнце по небу катится в колеснице. Отсюда изображение головы коня на крышах домов.

Варианты декоративного изображения солнца

Кроме солнца, в резном декоре крестьянских изб часто встречаются изображения добродушных хищных зверей и чудищ — львов, барсов, драконов, сказочных русалок и птиц-сирен. Они, как правило, спокойно лежат, отдыхая, и имеют вид сильных и добрых друзей. Они как будто охраняют людей и внушают хозяевам дома спокойствие и уверенность.

Добродушный лев. Лобовая доска на крестьянской избе. Поволжье

Если обратиться к тем деревянным памятникам народной культуры, которые сохранились до наших дней, то не найти двух одинаково декорированных домов, даже если украшал их один и тот же мастер. Это тот декоративный опыт, который достался нам в наследство. В нем есть все — многовековая мудрость русских зодчих, высочайшее плотницкое мастерство, отработанные веками приемы декоративного убранства дома, основанные на умелом использовании свойств и возможностей дерева при его обработке простейшими ручными инструментами.

Сейчас мы удивляемся тому, как в простых деревенских строениях прослеживалась художественная связь между отдельными деталями декора и между соседними избами в ряду крестьянских домов. Как учитывалась пластика крутых древесных срубов, смягчаемая узорчатыми наличниками, всевозможными резными подзорами, особенно выразительными при солнечном свете в игре веселых пятен света и тени. Как удавалось мастерам проявлять в декоративном убранстве избы такое чувство меры, правильно подобранных пропорций и художественного вкуса и такта. Ведь далеко не всегда убранство изб отличалось нарядной пышностью. Нередко удивляет именно скромность и сдержанность декора при той поэтичности создаваемого образа, который превращал простое строение в маленькое деревянное чудо.

Удивляет и та техническая виртуозность, которую демонстрировали народные мастера при выполнении затейливой крупной резьбы. Примеров тому немало.

Все, что сохранилось, — это воплощенные в материале эстетические идеалы простого народа. При изучении этого наследия оказалось, что его осталось значительно больше, чем можно было ожидать, учитывая все те потрясения, которые пережила наша страна в непростом XX в.

Стены крестьянских деревянных строений оставались или в виде сруба, или обшивались тесом. В срубе декоративность стены обеспечивалась естественным ритмом выпуклостей и впадин золотистых бревен. Если же крестьянин или горожанин имел возможность, то бревенчатый сруб прятали под обшивкой. Обшивка имела как функциональное назначение (защищала от дождя, снега, солнца; помогала сохранить зимой тепло, а летом — прохладу), так и декоративное.

В практике плотницкого дела сложилось немало способов декоративной отделки стен. Самым простым (хотя и самым сложным соединением в смысле устранения щелей между соседними досками) было соединение «в приплетку», когда доски прямоугольного сечения сплачивались кромками заподлицо. На нашем рисунке это позиция «В».

Декоративная отделка стен

Все остальные виды обшивки стен связаны с досками, имеющими сложное сечение и свои специфические названия:

— «в четверть»;

  • — «в четверть» со скосом;
  • — «в рустик»;
  • — «в полурустик»;
  • — «в шпунт»;
  • — «в шпунт» со скосом.

На рисунке эти виды обшивок даны слева - направо и хорошо видны.

Достаточно часто использовался прием обшивки, называемый «внахлест», когда применялся тонкий и широкий тёс. Обшивку начинали снизу. Причем нижнюю доску прибивали как плоско (вплотную к стене), так и с небольшим наклоном (как у всех последующих досок). В этом случае под нижний край доски подкладывается брусок, сечением равный толщине доски. Чтобы повысить декоративную выразительность обшивки и несколько сгладить образующийся перепад, нижнюю кромку каждой из досок нередко делали с декоративным профилем, что создавало между соседними досками красивые горизонтальные углубленные линии — русты.

В прошлые времена мастер, как правило, обрабатывал кромки вручную с помощью узкого фигурного рубанка, называемого «калёвка».

Калёвки и сейчас не потеряли своего практического значения в индивидуальном строительстве и столярном ремесле, несмотря на различные механические или электрические приспособления с набором разнообразных фрез и насадок.

Калёвка - это узкий рубанок с фигурным профилем режущей кромки железки, позволяющей по краю детали выполнять красивую фигурную канавку. Так как профили железки были самыми разнообразными, столь же разнообразными могли быть и формы канавок.

Обшивка прибивалась не непосредственно на сруб, а на специальные бруски, которые закреплялись на стенах.

Доски обшивки располагались как горизонтально, так и вертикально.

Народными мастерами выработаны также определенные рисунки расположения соседних досок. Например, горизонтально обшивались

Варианты обшивки стен дома

оконные простенки, а пояс между нижними частями окон и фундаментом обивался вертикально. Вертикальное расположение досок в обивке способствовало удалению дождевой воды — она быстрее стекала со стены. Кроме того, если дом невысок, вертикальная обивка зрительно увеличивала его высоту. В широких простенках обшивка нередко делалась «в елочку». Таким образом, на одной и той же стене доски обшивки могли располагаться по-разному — и горизонтально, и вертикально, и под наклоном. В качестве иллюстраций здесь приведено несколько таких вариантов, имевших распространение на Руси.

Нередко в обшивке стен использовались шпунтованные доски, имевшие на одной кромке продольную впадину (паз), а с другой — узкий гребень. Гребень одной доски входил в паз другой и получалось плотное соединение.

Обшивка стен шпунтованной доской:

а - правильно; б — неправильно

Шпунтованные доски в настоящее время выпускаются промышленностью. Но народные мастера прошлого, имея соответствующий инструмент, делали шпунты вручную с помощью узких фигурных рубанков. Для того чтобы выстрогать впадину (паз), применяли шпунтубель (или, как его еще называли, — пазник) — инструмент с двумя колодками, соединенными двумя винтами, что позволяло перемещать одну колодку относительно другой.

Шпунтубель

Федергубель

Одна из колодок была направляющей, другая служила для закрепления узкой железки.

С помощью этого инструмента по всей длине кромки доски выбирали прямоугольное углубление — шпунт. На кромке другой доски выстрагивали гребень, чтобы он мог плотно войти в этот шпунт. Для выстрагивания гребня использовался другой инструмент — федергу- бель — рубанок с железкой, у которой в центре выбран паз, по ширине равный будущему гребню.

С обшивки тесом начиналось художественное оформление стен, на которых народные мастера разворачивали целые декоративные панно из резного дерева. Каким-то непостижимым декоративным чутьем («инстинктом», по выражению известного искусствоведа и художника И. Грабаря) русские народные мастера чувствовали меру в насыщении своего дома резными деталями, не теряя при этом специфики дерева, и, как бы ни была богата резьба, не превращая ее в сплошное ажурное кружево, — резные зоны продуманно чередовались со свободными участками, дающими отдых глазу, чтобы через какой-то промежуток вновь насытиться красотой совершенного орнамента.

Многовековая практика народного строительства определила декоративные зоны, которые покрывались затейливым узором — это окна, вокруг которых могли быть закреплены кружевные наличники Они нередко обрамляли и дверные проемы и само полотно двери могло быть декоративно выразительным.

На углах дома (если он представлял собой сруб), как правило, делались пилястры. Их еще называют торцевыми досками, так как они закрывают торцы бревен.

Декоративное убранство окна и двери

Пилястра — это плоский вертикальный выступ на месте выхода за пределы плоскости стены концов бревен от смежной стены.

Пилястры защищали торцы бревен от влаги и как бы выполняли роль декоративного обрамления фасадной плоскости дома. Если дом разделялся внутри бревенчатой стеной и концы бревен выходили на наружную сторону, в этом месте тоже закреплялась пилястра. Верхняя часть пилястр (навершие) декорировалось богато и разнообразно.

Пилястры с резными накладками (г. Томск)

Вверху стены пробегал резной декоративный фриз. Над ним горизонтальным коробом нависал карниз.

На карнизах нередко размещалась не только накладная или рельефная резьба, но и свешивались кружевные подзоры со сквозными узорами.

Таким образом, накладные узоры дополнялись подвешенными ажурными деревянными кружевами, сливаясь в общую композицию затейливого резного декора.

Мы уже видели, что особенно богатым убранством отличались лобовые доски — передняя доска карниза. На них изображались львы и русалки, птицы-сирины и вазоны с цветами, разнообразные растительные орнаменты. И все это сплеталось в красивейшие узоры, выполненные в технике рельефной резьбы с углубленным фоном.

Варианты верхней части пилястры (Ярославская обл.)

Подзоры опоясывают дом по периметру (иногда со стороны внутреннего двора отсутствуют). Подзоры — это резные декоративные доски, которые могут располагаться как горизонтально (длинная доска, у которой узор идет по нижней кромке), так и вертикально. В этом случае короткие отрезки досок соприкасаются кромками.

Узор располагается на нижнем конце и на смыкающихся кромках — в зеркальном орнаменте. Подзоры могут проходить в один или несколько рядов или ярусов. На смыкающихся кромках разных досок

подзора вырезается только половина узора. Другая половина в зеркальном развороте вырезается на соседней доске. При сплачивании этих досок половинки узоров складываются, и получается цельный кружевной узорчатый ряд.

Ажурные узоры домовых подзоров на горизонтальных досках

При возведении кровли дома всегда предусматривалось декоративное оформление ее гребня.

На Руси чаще всего завершали тесовую кровлю массивным бревном — охлупнем с широкой прикомлевой частью, которую мастер с помощью топора и долота превращал в голову коня. Ранее мы приводили иллюстрации с «коньком» на крыше. «Конек крыши» — это словосочетание у каждого на слуху.

В настоящее время при возведении кровли индивидуального строения, покрытой, например, шифером, отпала необходимость в охлупне.

Ажурные подзоры на вертикальных досках

Если же на доме создается тесовая крыша (что на севере России еще широко практикуется), то охлупень — органичная часть такого строения.

Так как найти бревно с могучим утолщением для конской головы было делом не быстрым, а изба требовала крыши, голова коня нередко бывала приставной

Конь - охлупень. Архангельская губерния

В старину тесовые кровли перекрывались (для надежности) в два слоя. Верхний (внешний) слой носил название красного теса — его нижние концы часто завершались пропильным декоративным узором в виде усеченного копья. Крыша избы выглядела очень нарядно. У нее делали сильные свесы (чтобы по возможности надежнее защитить стены от косых ливневых дождей). В солнечную погоду тени от резных концов тесин накладывались на стены, дополняя их резной декор живописной игрой. Декоративные завершения красного теса на простых крестьянских строениях перекликались с зубцами на тесовых кровлях сторожевых (крепостных) башен.

Красный тес на домике Петра I (с. Коломенское)

Сейчас, при дефиците стройматериалов, на кровлю, можно использовать и производственные отходы теса — короткие отрезки (их на производстве называют «коротень»). Мы уже говорили, что в северных губерниях России был распространен когда-то способ возведения перекрытий из лемехов — своего рода древесной черепицы. Как мы видели, лемех имеет один конец простой, другой — декоративный, например, со ступенчатым узором. Начинали крыть такой «черепицей» снизу — прибивали (по черному тесу или подтесу) сначала нижний ряд лемехов.

Затем на них закрепляли следующий ряд, лемеха которого перекрывали стыки между нижними деталями, и так до верха, где укрепляли конек, закрывавший щель между верхними торцами лемехов двух скатов.

Правда, лемехами перекрывали в основном фасонные участки кровли (всевозможные «бочки», купола и другие детали с выпуклыми формами). Но такое перекрытие возможно и на прямой двускатной крыше. В этом случае концы нижнего ряда лемехов выполняли и декоративную роль.

Есть районы, где до сих пор наиболее надежным покрытием считается дранка — тонкие колотые осиновые или сосновые дощечки, прибиваемые, как и лемеха, с нахлестом. Расслаивались осиновые полешки на дранку с помощью нехитрого приспособления.

Получившие распространение в последние годы равнодушно-полосатые шиферные крыши тоже можно декоративно и функционально обогатить. Для того, чтобы перебить его унылые штампованные волны, применяют такой способ: снизу подкладывают под шифер метровые обрезки строганых тесин, а их свешивающиеся концы опиливают подобно красному тесу.

Причелина. Деревянное зодчество Русского Севера

Типичное «Полотенце» Русского севера

«Солнышко» над окошком. Архангельская губерния. Нач. XX в.

Резное кружево Томска. В том числе — ажурные кронштейны

Под двускатной крышей размещаются два треугольника фронтонов. Их плоскости, как правило, зашивали тесом (вертикально или «в елку») и декорировали резными узорами. Со стороны фронтонов под кровлей выступают торцы или бревен (слег), или тесин (обрешетки), на которых закреплено кровельное покрытие. Эти торцы, защищая их от влаги, закрывали наклонными длинными тесинами, носящими название «причелины».

В русском деревянном зодчестве причелины — плоскости для безудержной народной фантазии в декоративной и ажурной резьбе. Узором покрывалась как вся причелина, так и особенно ее свисающий нижний край. Кроме резьбы на собственной доске, причелина могла декорироваться несколькими поясами накладного ажурного узора, что хорошо видно на предложенном рисунке.

А верхние края причелин (стык этих досок) обычно закрывались короткой вертикальной доской, тоже ажурно декорированной. Она носила название «полотенце». Особой красотой отличаются полотенца и причелины Кижского погоста.

На фронтон, как правило, выходило слуховое чердачное окно, вокруг которого чаще всего в домовой резьбе выполнялось «солнышко» в виде декоративной розетки. Розетка — это орнаментальный циркульный мотив, напоминающий лепестки распустившегося цветка или лучи солнышка.

Розетку «солнышко» проще всего исполнить из узких плоских реек, придавая им определенный (зауженный к центру) профиль и декорируя концы лучей. Прибитые вплотную один к другому лучи сливаются в выразительный декоративный цветок.

В деревянных домах жилые помещения устраивались и под скатом крыши, и чаще всего это были всевозможные светелки. Их декоративное оформление предоставляло мастерам большое поле деятельности. В народном зодчестве светелка всегда украшалась с особым тщанием ажурными узорами и выглядела необыкновенно нарядно. Ведь она отводилась подрастающей дочери-невесте, которая проводила там многие часы, мечтая о суженом. Сколько песен и сказок сложено вокруг этих, манящих к себе, «низеньких светелок»!

В ряде регионов России, в частности в Сибири, боковые свесы кровли опирались на кронштейны, чтобы выдерживать зимние массы снега. И эти конструктивные детали жилого дома также предоставляли мастерам свои плоскости для украшений ажурной резьбой.

Вокруг дома возводились (и богато декорировались) разнообразные крылечки, балкончики, галереи. Это те гульбища, о которых мы говорили в конце раздела макетирования.

Завершается декор стен и кровли еще одним подзором, опоясывающим дом по периметру, располагающимся под скатами крыши и на фронтоне и обегающим по верху все крылечки.

Наличник окна светелки XIX в. Нижегородская губерния

Деревянная постройка с просторным гульбищем на территории Кижей

Не забывали мастера вмешаться своими узорами и в железные детали дома. Привлекали неутомимых мастеров водосточные трубы. Декор крыши обогащался просечными металлическими узорами, которые так же, как и деревянные кружева, непременно участвовали в оформлении крестьянского или городского дома. Традиции просечного металла в архитектуре крестьянского домостроения глубоки. Богатые подзоры — выразительные элементы декоративного оформления жилого дома. Необыкновенную фантазию народные мастера проявляли в декоративном убранстве дымников — навершиях печных труб. Дым- ники порой напоминали форму миниатюрных теремков с затейливой крышей и узорчатыми окошками.

И сейчас нет-нет, да и встретишь на вновь отстроенных избах или коттеджах кружевной подзор на крыше или замысловатый дымник — своеобразный резной терем на печной трубе, или ажурные раструбы —

Тюменский дымник

навершия водосточных труб. Привлекают внимание и водостоки. Вверху они оформлялись так, словно расцветали богатым узорчатым бутоном или короной. Внизу же труба заканчивалась зубастой пастью какого-нибудь сказочного зверя.

В русской деревянной архитектуре, как правило, много внимания уделялось декору крыльца. По традиции крыльцо избы состояло из нескольких ступеней (всходов) и горизонтальной площадки перед дверью. Крыльцо могло располагаться на опорах, а могло быть висячим. В этом случае площадка перед дверью опиралась на вынесенные из стены бревна — выпуски.

Над крыльцом делали легкий навес. Он крепился к стене дома и опирался со стороны ступеней на несколько столбов. Много фантазии народные мастера проявляли в декоре опорных столбов, поддерживающих навес. Столбы или сплошь покрывались резьбой, или несли минимум декора в виде деликатных, тактичных поясков, с небольшим заглублением. На рисунках показаны некоторые варианты декора опор и столбов. Навесы входных крылечек могли поддерживаться и крупными резными деревянными кронштейнами. Они старательно украшались ажурным орнаментом и выполнялись особенно тщательно, так как находились на уровне глаз, и все неточности были бы сразу видны. Кроме названных опор, навесы поддерживались также простыми профилированными подкосами с незначительным декоративным дополнением, а иногда и изящными металлическими узорчатыми кронштейнами.

Водостоки в старинном доме

Лестничная площадка декорировалась красивым балясником. Балясины — это фигурные стойки, на которые опираются поручни крылец (а также балконов, террас и др.). В декоративном плане балясины составляют выразительное ажурное ограждение. Балясины, поддерживающие перила и на входах крылец, опирались на ступени и повторяли их ритм. Декорирующие крыльцо балясины бывали как точеными, так и строганными. Строганные балясины изготавливались по шаблону с помощью простых столярных инструментов. По существу это та же пропильная (прорезная, ажурная, сквозная) резьба, что и на при- челинах, полотенцах, о которой мы уже говорили.

За крыльцом шло полотно двери. Это одна из ответственных деталей дома, которая придавала всему строению дополнительную выразительность.

Висячее крыло

Балясины

строганные

Независимо от того, деревянное это строение или каменное (кирпичное), двери всегда вставляются в коробку. Щель между стеной и коробкой закрывается наличником. Таким образом в декоре двери намечаются две позиции — полотно самой двери и наличники.

Несколько слов о полотне наружной двери. Оно должно быть массивным, прочным и одновременно красивым. Наружная дверь могла быть щитовой или филенчатой. Щитовые двери чаще встречались на селе. Филенчатые, как более изысканные, — в городской застройке.

Деревянный кронштейн. Глухая резьба. Нижегородская губерния

Двери делались из дубовых, ясеневых досок или из хвойных пород — сосны, лиственницы. Эти материалы не только прочны, но и выразительны по текстуре, которая особенно красиво выглядит в больших плоскостях под слоем золотистой олифы.

Полотно двери нередко выполнялось «в наконечник», т. е. концы дверного щита вставлялись сверху и внизу в поперечные доски с выбранным внутри пазом. Это позволяло сохранять без коробления плоскость двери, несмотря на разницу температуры и влажности снаружи и внутри жилища.

Изготовление полотна двери Доски с четвертями. Полотна двери

Чтобы между соседними досками (делянками) в полотне двери не было щелей, их кромки тщательно пристрагивали и склеивали. Склеиваемый щит зажимали в простейший самодельный пресс и с помощью клиньев добивались плотного соединения. Такую технологию можно

применять и сейчас в сельском или котеджном индивидуальном строительстве.

Нередко, чтобы обеспечить плотность соединения, прочнее скрепить доски и надежно перекрыть щели, по кромкам выбирали четверти. Это делали вручную с помощью рубанка — зензубеля (или отборника). Зензубель (отборник) — узкий рубанок с плоской ровной кромкой лезвия (железки). Подошва у инструмента могла быть и ровной, и ступенчатой.

Наиболее красивы и декоративны филенчатые двери. Самые простые состоят из внешнего обвяза и щитов - заполнителей.

Обвяз выполнялся из брусков толщиной не менее 50 мм. В зависимости от высоты двери могла быть одна или несколько поперечин в середине полотна.

Для филенок сплачивались щиты, которые вставлялись между брусками обвяза. Все четыре стороны филенки (со стороны пластей) зауживались (чтобы вошли в пазы обвяза). Для этой операции народным мастерам служил инструмент фальцгобель. Он напоминал зензубель, только колодка у него была шире, и к ней шурупами приворачивалась направляющая планка, ограничивающая ширину выбираемого углубления (фальца).

Зензубель (отборник). Варианты конструкций

Закрепленный сбоку острый нож — резак подрезал и застрагивал вертикальные плоскости фальцев. Они получались чистыми, гладкими.

Для декора и закрепления филенок применяли строганные фигурные рейки, обработанные с помощью известных нам калёвок — узких рубанков с декоративно заточенной железкой. Рейки прибивались с обеих сторон двери, они зажимали между собой филенки.

Фальцгобель

Зензубель (отборник). Варианты конструкций

Филенки были не только четырехугольной, но и фигурной, порой очень сложной формы. От их очертаний, естественно, зависели и формы брусков обвяза. Русское столярное искусство отличается бесконечным разнообразием конструкций и декора наружных дверей. Филенки могли быть гладкими (в этом случае их декором служила выразительная текстура делянок, из которых собран щит филенки) и с резьбой. Нередко резьба выполнялась отдельно от двери и затем закреплялась на филенку. Наиболее частые мотивы — всевозможные резные розетки, располагавшиеся в центре филенок.

Как уже отмечалось, филенчатые двери довольно редко встречаются в крестьянских домах, но в городских одноэтажных застройках их можно увидеть сплошь и рядом.

В городских условиях на деревянных строениях не редкость и застекленные двери как внутренние, так и наружные. Застекленная часть занимает 1/3 или 2/3 полотна. Стекло чаще всего дробится переплетом. От величины и расположения застекленных ячеек переплета во многом зависит декоративная выразительность двери. Частые переплеты с мелкими ячейками создают впечатление старины (тогда не было больших листов стекла). Широкие застекленные площадки набирались за счет затейливых переплетов. Расположение ячеек переплета было самым разным. На рисунках показаны некоторые из старых вариантов. Для повышения декоративности двери иногда использовались цветные стекла, вставленные в частые переплеты.

Что касается наличников для дверей, то надо сказать, что они редко делались такими же роскошно-декоративными, как на окнах. Но все же в своих очертаниях они несли тот или иной элемент, присутствующий в деревянных кружевах оконных наличников. Этим достигалось единство декоративного оформления дома или избы.

Завершить рассказ о декоре деревянного дома хочется тем же, с чего он и начинался, — оконными наличниками. Оконные проемы обрамлялись резьбой с таким вдохновением, что нередко они становились самым выразительным, самым главным украшением всего дома. Это, как правило, законченное произведение декоративно-прикладного искусства — нарядное, однако подчиненное утилитарным функциям окна, самостоятельное произведение, но созданное в общем замысле декора всего дома.

В наличниках удивительно хороши и нижняя часть, и боковины, и венчающая корона — очелье.

Особенно богаты именно очелья, или навершия — верхняя, венчающая часть наличника. В ажурных наличниках встречаются самые разные формы прорезного и рельефного характера, вплоть до красиво изогнутых валют, перешедших в дерево из каменной архитектуры. Бывают навершия и весьма скромные — в виде простых треугольных фронтон- чиков, вторящих основному фронтону дома.

Одевание окошек в наличники — последняя, самая красивая стадия оформления построенного дома. Окна в наличниках, не говоря

Сложные филенки наружных дверей

уж о нарядности, праздничности, становятся сразу зрительно больше. Весь дом неожиданно приобретает иное эстетическое звучание. Наличники, как и вся домовая резьба, порой оставались естественного цвета дерева (и покрывались только олифой), но нередко окрашивались масляной краской

Нарядные наличники. Ажурная и накладная резьба. Дом купцов Чираловых, г. Тюмень

Различные характеры очелья в общем цветовом строе дома. В декоративное убранство деревянного дома вплетались решетки или ажурные ставни на окна — кованые, клепаные или сварные — они имели самый разнообразный графический рисунок.

Решетки окрашивались масляной краской или воронились — смазывались олифой или машинным маслом и обжигались паяльной лампой до получения равномерного темно-коричневого цвета с матовой фактурой. Воронение производилось до закрепления решеток на окне.

В декоре крестьянского дома еще множество интересных деталей. Много затейливой фантазии проявляли мастера в форме и размерах дверных и оконных петель, навесов, ручек, накладок на замочные скважины и др. Обо всем рассказать в одной книге просто невозможно.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>