Полная версия

Главная arrow Культурология arrow Декоративно-прикладное искусство: художественные работы по дереву

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ ДОМОВОЙ РЕЗЬБЫ

В последние годы в распоряжении тех, кто занимается домовой резьбой, появилось такое мощное оборудование, как электрический лобзик с надежными, сменными пилками. Работа с такими приспособлениями не представляет трудности. Наоборот, сложный процесс удаления участков фона превращается в истинное удовольствие. Как правило, в инструкциях к аппарату настолько все доступно рассказано, что нет необходимости отнимать ваше время на повторение правил пользования.

Электролобзик

Поэтому на приемах работы с таким оборудованием мы не останавливаемся, а уделим внимание тому, что многие столетия помогало народным мастерам сохранять и развивать традиции ажурной, про- пильной резьбы и что может безвозвратно уйти, если увлечься только электрическими приспособлениями. А старые приемы работы надо знать хотя бы для того, чтобы грамотно реставрировать еще сохранившиеся образцы старинной архитектуры и ее декоративное убранство. Для исполнения любого вида резных работ потребуются прежде всего плотницкие и столярные инструменты, те, что должны быть в любом индивидуальном хозяйстве. Из основных специальных инструментов для выполнения домового узора в руках мастеров прошлого были и остаются: дрель, коловорот, сверла, пилы, лобзик, стамески, киянки, подставки и др. Прежде всего, это дрели, коловороты, сверла, как специальные, перовые, так и обычные разных диаметров. И те, и другие выпускаются сейчас целыми наборами. Это то, что нужно в резном деле, так как многие участки пропильной ажурной резьбы выполняются путем высверливания отверстий.

Домовая резьба на лобовой доске. Владимирская губ. XIX в.

Инструменты для ажурной (пропильной) резьбы

Затем надо обратить внимание на пилы. Не зря одно из названий этой резьбы - пропильная. Это значит, что сквозные участки фона между узорами выполняются путем выпиливания.

На протяжении веков в резном, ажурном узоре применялись ножовки с узким полотном. Применяются они и сейчас во многих сельских местностях, куда еще не дошла малая механизация и электрификация. В сечении такое полотно представляет собой вытянутую вверх трапецию. Ее специально так выковывали, а затем на нижнем, более широком основании, нарезали зубья.

Поскольку мастеров-кузнецов такой квалификации становится все меньше и меньше, можно обойтись полотном обычной ножовки, но срубить у нее зубилом лишнюю ширину полотна и нарезав (и разведя) новые зубья

Выкружная пила

Выкружная пила. Вырубание узкого полотна из ножовки по дереву

Профили зубцов ножовок по дереву:

а — для поперечного пиления; б — для продольного пиления; в — зуб выкружного пиления

Тем самым получалась удобная в работе выкружная пила. А разведенные зубья превращали простое полотно в тот профиль вытянутой вверх трапеции, о которой говорилось выше. Зубья надо нарезать мелкие и частые по профилю представляющие собой нечто среднее между равнобедренным треугольником поперечного зуба и узким, наклоненным вперед треугольником у продольной пилы. То есть, должен получиться зуб с передней вертикальной кромкой и задней скошенной Хорошая выкружная пила будет быстро и эффективно выпиливать пустотные участки, обнажая прятавшийся в дереве ажурный узор.

Декоративный подзор

Выполнен с помощью коловорота и выкружной пилы

Кружевной деревянный узор на небольших изделиях можно достать из плоскости заготовки и с помощью ручного лобзика с самодельными пилками. Однако те тонкие пилочки, что пачками поступают в продажу, способны пропилить только трехслойную фанерку. А здесь нужны прочные пилки, изготовленные из стальной пружины.

О том, как из них можно изготовить пилку для лобзика, нам рассказал мастер из г. Орла Ф. И. Белкин.

Для этого годится любая плоская стальная пружина (от старого механического будильника, от разных заводных механизмов). Но лучшим исходным материалом является стальная полоска от вышедших из употребления форменных фуражек.

Для изготовления из них пилок надо подготовить:

— два стальных бруска, длиной 120-150 мм (для этого хорошо подходят старые резцы для токарного станка); поверхности брусков, между которыми будет зажиматься пружина, должны быть обоюдно ровными, поэтому у резцов надо удалить боевую часть, а рабочие плоскости - отфрезеровать; для фиксации брусков относительно друг друга можно с обоих концов брусков просверлить отверстия диаметром 5-6 мм, в которые вставить штифты. Но можно не усложнять, и обойтись без этого.

Специально сделанное небольшое зубило из стали Р-6, Р-9 или Р-18 (т. е. из быстрорежущей стали, которую называют иногда «самокалом»).

Угол заточки зубила зависит от того, какой частоты будут насекаться зубья: чем мельче насечка, тем меньше угол заточки зубила.

И наоборот. Для этой цели за основу можно взять и переточить маленькие стандартные зубила;

Изготовление пилки для лобзика

  • — слесарный молоток весом 200-250 г.;
  • — слесарные тиски.

Насечку зубьев начинают с конца пружины.

Ее вставляют между брусками и, зажимая, закрепляют в тисках. Закрепляют так, чтобы из брусков по всей их длине пружина выступала равномерно на 1,5-2,0 мм. Отступив от зажатого конца пружины 8-10 мм, приступают к насечке. Зубило приставляют к выступающей кромке пружины, наклонив его от себя под углом 45 градусов. И наносят равномерные несильные удары молотком. От первого удара на пружине образуется четкий заусенец. Зубило приставляют вплотную к этому заусенцу под тем же углом и вновь наносят удар той же силы, что и при насечке первого зуба. И так далее - легкими, равномерными ударами насекается весь участок пружины, попадающий в зону зажима тисков.

Затем пружина перезажимается в тисках (и в брусках) на следующий участок и вновь идет насечка. По завершении насечки всей ленты, ее разрубают на куски по размерам лобзика.

Если подсчитать затраты времени на насечку стальной ленты длиной, равной размерам нормальной пилки для лобзика, то на эту работу уходит в среднем 3-5 мин. Пилка из стальной пружины будет служить длительное время, позволяя создавать древесные узоры, как из тонкой фанеры, так и из пиломатериалов до 50 мм толщиной.

Для удобства работы лобзиком в качестве опоры используют подставки. Они могут быть различной формы.

Варианты подставок для лобзика

Бруски для закрепления в зажимах верстака

В ажурной пропильной резьбе лобзик используется очень активно. Но у него есть недостаток - небольшой пролет дуги не позволяет делать полные развороты, как того требуют порой изгибы узора, даже на заготовках ограниченных размеров.

Удлинение дуги лобзика

Поэтому длину пролета у дуги лобзика часто увеличивают, распилив ее пополам и вставив в разъем дополнительные металлические полосы (сваркой или на заклепках). На габаритных заготовках используют с торцов всю поворотную возможность удлиненного лобзика. А остальные части узора пропиливают поочередно вдоль обеих кромок.

Для обработки опиленных изгибов узоров потребуется острый косой нож, напильники и наждачная бумага.

Весь набор названных инструментов сложился на протяжении многих столетий. И самое удивительное то, что в разных регионах у мастеров, не общающихся друг с другом, были, по существу, абсолютно схожые инструменты. Характер выполняемых операций диктовал разработку и применение аналогичного инструментария.

Пройдя через годы забвения, когда в домостроении господствовали кирпич, камень, стекло и бетон, домовая резьба вновь начинает завоевывать свои, хотя и не прежние, но все же достаточно прочные позиции в вернувшейся к жизни деревянной архитектуре. Строительство дачных домиков, рождение новых поселков и деревень, индивидуальные застройки в городской черте дают широкое поле деятельности мастерам по изготовлению ажурного декора. А желание устроить свой интерьер не похожим на другие, попытки создать своими руками нестандартную мебель и предметы быта приводят к возрождению прорезной резьбы и внутри помещений. Открывается широкое поле деятельности для освоения приемов исполнения ажурной домовой резьбы.

Начинать надо с выпиливания простейших узоров на тонких тесин- ках. Это способны выполнить как студенты юноши, так и девушки. Учебно-материальная база мастерских высшей школы (станки, оборудование, ручные инструменты и др.) позволяет проводить все технологические операции, свойственные этому виду художественного ремесла.

Из всех видов резных работ по дереву наиболее сложно организовать занятия по изготовлению домовой пропильной резьбой. Здесь и габаритный размах узоров, требующих соответствующих материалов, немалое количество инструментов и приспособлений, разнообразие орнаментов и узоров. И многое другое. Поэтому мы не заостряем внимание на стандартно-программных разработках этого направления, требующих аудиторных занятий. Такие занятия могут носить скорее факультативный характер. По всем остальным, более камерным видам резных работ мы предлагаем примерные трехуровневые программы, созданные по соответствующим стандартам.

Вместе с тем, для тех, кто решится на освоение пропильной, ажурной и накладной домовой резьбы здесь даются необходимые методические рекомендации.

При освоении приемов исполнения домового пропильного узора прежде всего идет подготовка рабочего места. Знакомство со свойствами и декоративными особенностями материала. Освоение незнакомых ранее инструментов. Ознакомление с декоративными и технологическими разновидностями домового узора. Рассматриваются основные зоны декоративного убранства индивидуального деревянного строения. Разрабатываются элементы домового узора: подзоры, карнизы, причелины, полотенца, пилястры, наличники. Их декоративные и функционально-этнографические особенности. Все это сопровождается зарисовками общей схемы деревянного дома с зонами резного декора. Анализом и рисованием отдельных элементов домовой резьбы.

Если есть возможность, надо посетить зоны индивидуальной застройки, где имеются деревянные строения с домовыми узорами. Осмотреть и проанализировать образцы домового узора на старых и новых строениях.

Зарисовать понравившиеся элементы.

Именно во время такого рода исследований протягивается та ниточка художественных традиций, которая так важна при изучении и развитии народного творчества.

Рассмотрим правила и приемы работы предложенными нами инструментами на примере изготовления простейших подзоров.

В домовой резьбе, где многое строится на повторяющихся декоративных элементах (рапортах), большая роль отводится шаблонам. Поэтому первое с чего нужно начать освоение приемов исполнения домовой резьбы — это изготовление шаблона узора простейшего подзора.

Шаблоны для ленточного орнамента в домовой резьбе

Чтобы выпилить выразительный узор, надо, прежде всего, его придумать и нарисовать. Если придумать узор не удается, надо заглянуть в книги, журналы или поискать на безбрежных просторах Интернета. Разработка рисунков подзоров может идти по образцам народного творчества. При этом приветствуется использование музейных, городских и сельских зарисовок. После завершения рисунка узора переходят к вырезанию шаблона на основе задуманного орнамента. Это, как правило, многократно повторяющийся один и тот же несложный узор - его называют «рапорт». Его выполняют в натуральный размер. И по очертаниям рапорта вырезают шаблон (ножом, ножницами или лобзиком), чтобы много раз не перерисовывать рапорт. Шаблон может быть выпилен из трехслойной фанеры, оргалита, МДФ, картона, или тонкого пластика. Его накладывают на задуманное место на заготовке, каждый раз обводя карандашом, а затем выпиливают узор. С помощью шаблона орнамент переносят на подготовленную деревянную основу. Затем идет исполнение задуманного орнамента в материале. Выпиленный орнамент готовят под отделку (циклюют или шкурят, вручную или с использованием малой механизации). И, наконец, производят прозрачную защитную отделку с использованием олифы или масляного лака.

После высыхания слоя покрытия, готовый узор закрепляют на соответствующем ему месте.

В прорезном узоре нередко предусматривают сквозные циркульные отверстия, которые выполняются простым высверливанием. При этом, работая над эскизами и рисунками, надо учитывать тот набор перовых и спиральных сверл, который имеется в наличии.

Но даже, если в узоре не предусмотрены такие сквозные элементы, очень часто работа начинается с высверливания отверстий в тех местах, где имеются замкнутые участки фона, предусмотренные к удалению. В просверленные отверстия вставляется пилка лобзика или полотно выкружной ножовки, которыми и производится выпиливание узора. Если работают лобзиком, то заготовку располагают горизонтально. Если же в ход идет выкружная пила, доску в тисках закрепляют в вертикальном положении.

Домовый узор подзоров на основе высверливания и простых пропилов

Но и в том, и в другом случаях пилка, или пила, при всех поворотах инструмента должна располагаться под прямым углом к плоскости, в которой создается узор.

После выпиливания на изогнутых кромках пропила остаются следы движения зубьев инструмента. В крупной домовой резьбе нет необходимости в их сглаживании, поскольку такие узоры рассматриваются на большом расстоянии. Единственное, что необходимо сделать, — это удалить с тыльной стороны доски все заусенцы и расщепленные волокна с очертаний выпиленного узора. Удаляются эти образования косым ножом или с помощью наждачной бумаги, навернутую на деревянный или металлический стержень соответствующего сечения.

Что касается, например, ковша с орнаментальной ручкой, то его нередко можно рассматривать в упор. Поэтому в изделиях бытового характера внутренние кромки узоров тщательно обрабатывают. Вначале косым ножом по обеим сторонам срезают острые ребра по всем очертаниям узора. А затем зачищают, зашлифовывают узкими напильниками, надфилями, наждачной бумагой навернутой на деревянные или металлические стержни. В ход идут различные самодельные шарошки и профессиональные зубные боры.

Самый простой из самодельных шлифующих инструментов называется «грибок». Вот как советует его изготавливать В. П. Суднов - народный мастер России, автор книги «Резьба по дереву: От простого к сложному» (2017).

Вот, что он рекомендует: «Обычно я делаю грибки трех видов: большой - с диаметром нижнего кружка 30мм, средний - 25мм, и малый - 18 мм.

На обратной стороне шкурки с эластичной основой... циркулем чертим уменьшающиеся в диаметре (неважно, на сколько миллиметров) девять кружков для больших и средних кружков, восемь - для малых. В центре каждого кружка шилом с диаметром 3 мм протыкаем отверстие. Вырезаем кружки. Затем на винт диаметром 3 мм надеваем шайбу и нанизываем пирамидкой (лицевой стороной к головке винта) все вырезанные кружки, начиная с самого маленького. Ставим вторую шайбу, контргайку и закрепляем все гайкой, придерживая винт сверху отверткой».

В зависимости от практического использования и примененной древесины пропильная резьба может быть подвергнута различным способам отделки.

Домовую наружную резьбу, выполненную по сухому материалу хвойных пород с выразительным рисунком годичных слоев, как правило, покрывают в несколько слоев горячей олифой, просушивая и про- шлифовывая каждый промежуточный слой.

Домовые узоры, выполненные на осине или других случайных породах, после первого слоя олифы покрывают масляной краской. В изделиях бытового назначения свои, экологически чистые способы отделки, главным образом с использованием акрилового лака, для которого растворителем является обыкновенная вода. В старину деревянную посуду с резными элементами пропитывали разогретым сливочным маслом. Застывая, оно хорошо впитывалось в поры материала.

Самодельные насадки для шлифовки резьбы

Пропильной узор может остаться плоскостным, но нередко после удаления фона элементы орнамента моделируют, делают объемно-рельефными, применяя для этого косые ножи, прямые и полукруглые стамески. В этом случае получается рельефная резьба со сквозным фоном. Она особенно характерна для деревянного кружева Томска, нижегородских узоров и глухой домовой резьбы Владимирской губернии.

В рельефной резьбе, используемой для украшения деревянных строений, изображение довольно высоко возвышается над фоном (иногда до 5 см), поэтому тени получаются глубокими, сочными. Они придают особую выразительность. В рельефной резьбе фон находится на одном уровне, а по отношению к нему отдельные участки изображения выступают на различную высоту, за счет чего узор на поверхности лепится светотенью.

Рельефные узоры в глухой домовой резьбе. XIX в. Владимирская

губерния

Более выступающие части освещены сильнее там, где глубина больше, участки темнее, в сильно зауженных участках лежит плотная тень. Поверхность рельефной резьбы получается в разной степени освещенной или затененной, что придает ей особую выразительность.

Рельефная резьба может быть выполнена как по ажурному узору, так и по «сплошной» доске, а затем, вырезанная по контуру, закрепляется на декорируемой плоскости.

Для домовой рельефной резьбы подходит древесина ряда лиственных и хвойных пород — липы, осины, ольхи, ясеня, дуба, сосны, ели, лиственницы. Материал должен быть, по возможности, без пороков и не обязательно хорошо высушен. Резать по влажной древесине значительно легче, чем по сухой, а на открытом воздухе резкого высыхания древесина не боится, так как в ночное время она будет подпитываться влагой атмосферы.

Технология исполнения домовой резьбы во многом доступна для занятий как с юношами, так и с девушками, особенно со старшекурсниками. Причем студенческий коллектив может стать той творческой лабораторией и одновременно — серьезной практической мастерской по изучению и производству деревянных декоративных кружев на основе региональных традиций. Для этого не нужно сложное оборудование и редкие, дефицитные материалы.

А, если два-три энергичных студента соединят свои капиталы, они смогут менее затратно приобрести необходимый набор пропильного инструментария и совместно организовать в небольшом хозяйственном строении вуза исполнение красивых узоров в свободное от учебы время.

В различных практических пособиях, рассказывающих об изготовлении домовых узоров, приводится масса всевозможных инструментов и приспособлений. Их так много, и они столь дорогостоящи, что у обычного студента опускаются руки — приобрести все это ему оказывается, как правило, не по средствам. Возможно, по этой причине увлеченных домовой резьбой — немного. Здесь мы назвали минимум инструментов, который позволяет успешно выполнять любой резной домовой узор.

Начинать занятия ажурной пропильной резьбой можно, имея выкружную пилу, косой нож и несколько стамесок. Они нужны плоские, пологие, полукруглые. Плоские стамески в продаже встречаются чаще, чем другие виды. Пологую стамеску нетрудно изготовить на наждачном круге из обычной плоской. Полукруглые стамески с разными радиусами скругления также можно выточить на наждачном круге из старых личных или бархатных напильников. Это, по существу, те же инструменты, что мы изготавливали для макетирования. Инструменты для рельефной резьбы должны быть особенно острыми, чтобы оставлять сочный, маслянистый срез на дереве. Ведь эту резьбу шлифовать очень трудно, и нередко она идет под отделку сразу после работы стамесками. Постепенно, по мере увлечения этим искусством будет накапливаться необходимый инструментарий. Для прорезного домового узора пригодны фактически любые пиломатериалы — широкие и узкие, тонкие и достаточно массивные. Но все же, по традиции, резной декор смотрится наиболее органично на тесинах — досках толщиной 19—25 мм. Исключение составляют кронштейны, выдерживающие серьезные нагрузки. Для них используют более солидные пиломатериалы. Что касается пород, то здесь используют любую древесину: и хвойную, и лиственную, и мягкую, и твердую, с пороками и без них. Разве что надо избегать березы, быстро загнивающей на открытом воздухе.

Резной декор с выпиленным фоном настолько выразителен, что никакие сучки и завитки не могут повредить ему. Единственное препятствие, которое смогут создать пороки, — это сложность в выстрагивании вручную лицевой стороны плоскости доски, по которой будет выполняться работа. Тут уж потребуется небольшой фуговальный станок.

Разновидности домовой резьбы Томска

Выпиленный орнамент накладывается на отведенное место и прибивается гвоздями. Так как узоры нередко представляют собой весьма узкие изогнутые плоскости ажурного дерева, они от гвоздей могут расколоться. Чтобы этого не случилось, в узоре под гвозди просверливаются узкие отверстия (чтобы гвоздь прошел, а его шляпка в отверстии не утонула). При этом можно скрыть шляпки, чтобы их не было видно. Для этого перед забиванием гвоздя его кладут на металлическую плиту и сплющивают шляпку в узкую полоску.

Расплющивание шляпки гвоздя

При забивании такого гвоздя следят за тем, чтобы эта сплющенная шляпка располагалась вдоль волокон. Достигнуть этого можно простым приемом: не забивая полностью гвоздь (примерно на 1 см), плоскогубцами поворачивают его до совпадения расплющенной шляпки с направлением волокон древесины.

А затем забивают окончательно. При ударе молотка шляпка утапливается в дерево. Если затем смочить это место водой, то дерево вообще сомкнется над шляпкой, затянет его.

Для изготовления начальных рельефных резных узоров лучше подобрать образцы (аналоги) из неисчерпаемого арсенала народного искусства.

Исполнение самих узоров в материале включает несколько стадий.

Рисунок, подготовленный в натуральную величину будущей резьбы, переводят на выстроганную заготовку с помощью копировальной бумаги, бывшей в употреблении и от длительного использования имеющей серый цвет, или с помощью шаблонов, о чем мы уже говорили выше.

Дальше можно поступать по-разному. Можно с помощью выкружной пилы сразу обрезать и удалить фон (по внешним контурам изображения), а затем приступать к моделированию резного рельефа. Можно сделать наоборот: вначале отмоделировать внутренние рельефы резной композиции (а по внешним ее очертаниям дать только неглубокую контурную канавку) и затем уже приступать к работе выкружной пилой. После выпиливания всего рельефа надо отмоделировать те резные формы, которые выходят на внешние контуры.

Чтобы начать моделирование рельефа, надо обвести очертания всех узоров углубленной контурной канавкой с помощью косого ножа.

Заготовку с нанесенным на нее рисунком надежно закрепляют (так как при работе обе руки резчика будут заняты инструментами) и выполняют операции надрезания и подрезания контуров изображения. Вначале углубляют все контурные линии и границы резных плоскостей на изображении, а затем (если фон еще не срезан) сам рисунок отделяют от фона прорезной канавкой. Прямолинейные и плавно изогнутые контурные углубления на изображении делаются косым ножом сначала с наклоном его в одну сторону (надрезание), а затем в другую (подрезание). Получают контурные канавки. Нож в этом случае проходит несколько справа и слева от линии рисунка, так что она оказывается в середине прорезываемой полоски. Следующие этапы — освобождение от фона и моделирование изображения. Для этого пригодны все инструменты: иногда пользуются косым ножом, заоваливая им высокие края резьбы; для выборки мягких углублений понадобится пологая широкая стамеска; продольные углубленные прорези необходимо выбрать узкой полукруглой стамеской, а в углублениях можно поработать и косым ножом.

Наклон ножа при выполнении углубленных канавок вокруг рельефного узора:

а — линия рисунка; б, в — следы движения ножа

Выпиливают участки фона лобзиком или выкружной пилой. Готовая рельефная резьба, опиленная по границам изображения и отделенная от фона, накладывается на предназначенное ей место и прибивается к стене.

Рассказ о некоторых технологических приемах исполнения домовой резьбы, начнем с рассмотрения стадий изготовления конкретных, часто встречающихся узоров.

Первые узоры на стене нередко располагаются на пилястрах, защищающих от влаги торцевые спилы бревен.

Композиция пилястр чаще всего встречается в виде доски с замкнутым вытянутым прямоугольником фигурной рамки, внутри которого размещается накладная (плоская, пропильная или рельефная) резьба. Как правило, пилястра бывает по высоте единой, цельной. Но встречаются строения, где она разделена поперечными перемычками на несколько прямоугольников с внутренним резным декором в каждом замкнутом пространстве в виде красивых виньеток. Внешняя прямоугольная рамка (в которой заключается резной узор) выполняется из профилированных или резных реек. Профилированная рейка делается по-разному. Проще всего пропустить ее через фрезерный станок, на котором установлена фасонная фреза. Но это не всегда доступно. Поэтому напомним, что не потеряли практического применения старые (даже старинные) фигурные рубанки. И среди них — галтель. С ее помощью из тонкого бруска и выстрагивают профилированные рейки (одна из них показана на рисунке). Такие инструменты старых мастеров довольно часто встречаются на вещевых базарах. По образцам старых инструментов умельцы изготавляют новые экземпляры и выносят их на продажу.

Галтель — это уже известная нам калёвка с широкой фигурной железкой. Хвост железки для облегчения делают суженным. Зауживают и верхнюю часть колодки, чтобы инструмент сделать более легким и удобным в работе. Нередко встречаются галтели с двумя узкими железками (они ставятся так, что одна выступает немного впереди другой, вместе они перекрывают всю ширину колодки).

Галтель с фасонной железкой — таким инструментом можно делать по краю обрабатываемой детали широкую рельефную декоративную полоску.

Из этих обработанных (и ставших декоративными) брусков связывается рама — бруски запиливаются «на ус» под углом в 45 градусов и последовательно прибиваются на пилястру, образуя прямоугольную раму.

Брусок, обработанный с помощью галтели

Коробчатое стусло

Запилить «на ус» можно, применяя специальный станок из серии малой механизации или используя старинное приспособление наших

Стадии выполнения резной пирамидальной ленты — «дождика»

  • — рубанком сострагиваются верхние ребра рейки до линии разметки;
  • — опять делают разметку — делят эту рейку с образовавшимся ребром на верхней пласти, на квадраты и по линиям разметки делают поперечные пропилы на глубину скошенной части. Широким косым ножом или стамеской срезают дерево в несколько приемов — от середины размеченных квадратов к концам пропилов.

Варианты исполнения «дождика»

Стадии выполнения «веревочки»

отцов и дедов - стусло. Оно представляет собой приспособление в виде деревянного желоба или короба (отсюда и название - коробчатое), в вертикальных стенках которого сделаны взаимно перпендикулярные пропилы. Уложенная в этот желоб рейка или брусок (и прижатая к одной из сторон) запиливается точно под углом в 45 градусов. Отдельно выпиливается прорезной узор и прибивается внутри этой рамы.

Рамка может быть не только профилированной, но и резной накладной. Выразительно выглядит рейка в виде выпуклых четырехгранных пирамидок, олицетворяющих собой декоративный образ дождя. Они часто встречаются не только на пилястрах, но и на боковых сторонах (боковинах) оконных наличников. Выполняются они в такой последовательности:

  • — выстрагивается рейка по длине, ширине и толщине, соответствующая задуманным размерам;
  • — делается разметка: на верхней пласти рейки проводится осевая (центральная) линия. На кромках отмечается высота будущих пирамидок. На торцах эти линии соединяются;

В результате получаются пирамидальные декоративные тяги, которые в разных сочетаниях дают неизменно выразительный узор. Внутри рамка может остаться пустой, но часты случаи, когда такие декоративные обрамления заключают в себе пропильные (накладные) орнаменты.

Рамка на пилястре может быть и со скупой резьбой в виде волнистого орнамента — «веревочки».

Выполняется она в такой последовательности:

  • — выстрагивается рейка полукруглого сечения;
  • — размечается и расчерчивается параллельными косыми линиями;
  • — широким косым ножом на месте линий разметки вырезаются треугольные контурные канавки, у которых затем этим же ножом зао- валиваются острые ребра.

Получаются выразительные волнистые орнаментальные рейки, из которых с помощью стусла запиливают, а затем связывают декоративную рамку.

Наружные стены дома часто оставляли золотистого цвета свежего дерева, покрыв их горячей олифой в 2—3 слоя. Вспомним, что такую избу Сергей Есенин называл «золотой, бревенчатой». Встречаются и окрашенные масляной краской дома (по слою олифы, служащей грунтовой). Что касается домовой ажурной резьбы, закрепленной на золотистой стене дома, то ее тоже покрывали горячей олифой в несколько слоев. Ну а если весь дом окрашивали, то и резьба попадала под общее цветовое решение. При продуманной окраске усиливалось звучание декоративных резных элементов, дом делался еще наряднее и радостнее.

Народные мастера, как правило, в окраске не стремились к пестроте. Прекрасно смотрятся дома, решенные в 2—3 цвета, причем домовой узор обычно окрашивался светлее окружающих его стен.

Технологические основы домовой резьбы лучше всего осваивать при изготовлении конкретных изделий путем использования определенных операций. Вначале мы предлагаем изготовление подзоров, исходя из двух технологических операций: высверливания отверстий и прямолинейного пиления.

Варианты подзоров в домовой резьбе может быть множество. Выберем простейшие.

А далее пойдем по традиционной схеме — разработка эскизов, рисунков и шаблонов иных вариантов ленточного орнамента в домовой резьбе с использованием двух предыдущих операций — выполнения отверстий перовыми сверлами и прямолинейного пиления ножовками — и освоение криволинейных очертаний. Подготовка строганной основы; перевод рисунка с помощью шаблонов на материал; изготовление изделия в материале; отделочные операции.

Практической работой в данном случае является изготовление подзоров с домовой резьбой по предложенным аналогам.

Следующим заданием будет выполнение выпиливания криволинейных орнаментальных начертаний при помощи лобзика и выкружных пил.

В качестве объектов труда будут элементы традиционного декоративного убранства оконных наличников и торцевых досок (пилястр).

Простейшие подзоры, выполняемые с помощью ножовки и дрели

К основным элементам декора оконного наличника на деревянных домах относятся: карниз, подкарнизная доска, навершия, боковины, боковое завершение, центральная часть наличника (очелье). Должны быть рассмотрены разновидности окон: слуховое окно, волоковое окно, красное окно, окно светелки. В качестве аналогов декоративного убранства должны быть взяты традиционные мотивы, характерные для данного региона.

Варианты резных подзоров

Что касается изготовления пилястр, то должны быть проанализированы характерные приемы и мотивы декоративного убранства угловых и центральных торцевых досок (плоскость доски и ее верхней части) данного региона.

Практическая работа должна начинаться с зарисовок общей схемы и составных деталей оконных наличников и торцевых досок, характерных для данного региона.

Экскурсии в город на улицы старинной застройки и в краеведческий музей помогут студентам сориентироваться в бесконечном море домовых узоров.

Со студентами обсуждаются правила проведения экскурсий по улицам старинной застройки родного, ближайшего районного или областного города. Знакомятся они и с правилами работы в музее. В ходе и после завершения экскурсий обсуждаются и анализируются наиболее выразительные из увиденных образцы декора оконных наличников и пилястр на фасадах домов. Знакомство с материалами Краеведческого музея даст возможность ознакомиться с историческими особенностями домовой резьбы конкретного региона. Обмеры и зарисовки позволят составить представление об основных пропорциях различных деталей.

В качестве практической работы будет выполнение рисунков, фотографирование, видеосъемка объектов на улицах города и в стенах

музея (с разрешения администрации) с декоративными элементами домовой резьбы.

Рисунок декора наличников и торцевых досок (пилястр)

В процессе экскурсий студенты получают впечатления от увиденного и услышанного и новые знания, а также решают определенные учебно-исследовательские задачи. По зарисовкам, замерам и фотографиям образцов они не только познают историю художественного ремесла родного края. Весь фактический материал, наработанный ими во время экскурсий, используется в последующих практических занятиях.

Значение такой связи теории и практики трудно переоценить. Ведь по произведенным замерам и рисункам в учебных мастерских могут быть восстановлены образцы изученных узоров. Вначале рисуют их в натуральную величину. Затем делают по ним шаблоны и, наконец, выполняют в материале, стараясь по возможности приблизиться к оригиналу. В дальнейшем на основе восстановленного образца предполагается создание студентами нового творческого изделия. Причем здесь мы имеем уже дело не с копированием, а с сочинением нового узора на основе изучения старинных материалов.

Данная работа настолько же важна, как и деятельность студентов в поисковых отрядах по восстановлению и реставрации резных образцов прошлого, найденных во время экскурсий и поисков по селам, деревням и городским кварталам индивидуальных застроек.

Педагогу особенно важно знать, где и когда собираются в городе сносить старые деревянные кварталы под новые многоэтажные застройки. Тут нельзя зевать, так как под бульдозер идет без разбору вся деревянная старина и ажурная красота. Сведения о подобного рода готовящихся работах и их сроках можно полупить в городских и районных администрациях, в ведомствах главных архитекторов города и области. Это позволит педагогу заранее получить разрешение на изъятие в фонд высшего учебного заведения резных узоров и подготовить студентов к рабочим походам «за стариной». В данном случае крайне важно обеспечить меры безопасной работы, обратив особое внимание на доски с ржавыми гвоздями, попадающиеся под ноги на таких площадках.

Собранные и отреставрированные древесные кружева — это не только наглядные пособия и образцы для подражания, но и экспонаты для будущего музея, так как это реальные свидетели жизни предыдущих поколений.

Далее идет практическое ознакомление с инструментами, приспособлениями, приемами работы.

Если для студентов не представляет сложности общение с мобильными телефонами или другими электронными устройствами, то далеко не все знают, что такое ручной лобзик и каково его устройство. Многие впервые видят подставки для работы лобзиком. Новинкой для них становятся поворотные и выкружные пилы, а также разные стамески. Внове для многих и обычные приемы работы лобзиком, пилами, стамесками.

В качестве практической работы может быть предложено студентам изготовление самодельных пилок для лобзика, удлинение дуги лобзика, изготовление выкружной пилы из простой ножовки по образцам, показанным на страницах книги.

Запасшись инструментам, студенты могут уже переходить к изготовлению элементов декоративного резного наличника или торцевой доски. В объем практической работы может входить разработка рисунков и изготовление шаблонов декоративного убранства окон и пилястр для оформления конкретных деревянных строений в городе или деревне. При этом используются зарисовки и съемки городских (уличных, музейных) объектов.

Резные элементы на боковых досках и подоконнике

Далее идет стадия подготовки материала и перевод рисунка на него при помощи шаблонов. Исполнение деревянных узоров осуществляется путем высверливания, выпиливания, вырубания лишних участков древесины. При этом над одной доской может одновременно трудиться несколько студентов, осваивая приемы коллективной работы. Завершается исполнение узоров отделкой готовых изделий с использованием олифы и масляных красок. Таким образом в состав практической работы входит выполнение элементов декоративных наличников на основе изучения конкретных деревянных строений.

Заканчивается тема просмотром и обсуждением готовых изделий. Подведением итогов за год и записью заданий на летний период. Если декоративные узоры выполнялись по определенному заказу, то на завершающее занятие, может быть приглашен заказчик для осмотра выполненных работ.

После завершения плоскорельефных ажурных орнаментов можно переходить к более сложным видам домового узора — рельефной резьбе. Но этот вид работ потребует и от студентов, и от педагога более глубокой искусствоведческой, эстетической, творческой и технологической подготовки. Что касается содержания занятий, то здесь мы обратились к уже разработанным и действующим стандартам по освоению рельефной резьбы, которые сориентированы применительно к нашим задачам.

При переходе к рельефным образцам работ может быть проведен анализ того, чего достигли студенты в ходе предыдущих занятий. Может быть проведен просмотр летних рисунков и фотографий, что позволит отобрать к исполнению наиболее подходящие образцы для новых узоров. Здесь же осуществляется знакомство с декоративными и технологическими особенности узоров домовой рельефной резьбы. В качестве наглядного материала здесь годится все - и старые, проверенные временем книги, журналы, альбомы, профессиональные и любительские фотографии, видеосъемка в то же время — демонстрация слайдов, кино-, видео- и диафильмов, альбомов с домовой рельефной резьбой. Столь широкий охват вспомогательного наглядного материала позволяет всесторонне познакомиться с особенностями декоративного языка, техники исполнения, характера изображений в рельефной домовой резьбе. Сюжетные и образные представления народных мастеров, воплощенные в деревянном домовом декоре, предстают во всем многообразии.

При этом практической работой на этом этапе является зарисовка с образцов народного искусства декоративных орнаментов в рельефной резьбе.

Такой эффективный вид учебной деятельности, как экскурсии в город, в краеведческий музей и в кварталы старинной индивидуальной застройки не должен быть забыт. Так же тщательно, как и прежде, должен быть проведен подготовительный этап к экскурсии — вновь проработаны правила ее проведения, прядок работы в музее. Студентам надо напомнить правила следования группы по улицам города. Вспомнить, как делаются обмеры и зарисовки домовых узоров. Как надо проводить анализ домовой резьбы на старинных зданиях. Могут быть проведены и предварительные переговоры с жильцами-старо- жилами тех домов, что попадают в зону экскурсии, чтобы они были готовы к нашествию студентов-исследователей, делающих необходимые обмеры и зарисовки резного орнамента.

В виде практической работы в данном случае должно быть не только обмеры и выполнение набросков но и активная фото- и видеосъемка в музее и на улицах города с характерными резными орнаментами.

В программу работы студентов должно войти ознакомление с материалами, инструментами, этапами и приемами исполнения рельефных работ. Декоративные и технологические особенности различных древесных пород, применяемых в рельефной резьбе: цвет, текстура, твердость, пороки и др. Красота и выразительность рисунка древесины в зависимости от направления среза. Характер рельефа и его связь с использованными породами древесины. Инструменты, приспособления, оборудование, применяемые в резном рельефе. Безопасные приемы резания.

На данном этапе изучения домовой резьбы должна быть практически исполнена орнаментальная полоса с использованием традиционных узоров (пилястра или боковины оконного наличника).

Желательно, чтобы это была работа по образцам. Должны широко использоваться городские зарисовки при сочинении композиции орнаментальной полосы рельефа. Использование рисунков с натуры поможет сохранению традиционных приемов декоративных композиций резного орнамента. На этом этапе осуществляется учет текстуры древесины при определении направлений и глубины среза. А далее — подготовка материала, перевод рисунка на плоскость; освоение стадий выполнения резного орнамента в зависимости от характера резьбы — накладной или сплошной, монолитной, глухой или с ажурными просветами. И, как завершение — отделочные операции.

При выполнении практической работы по созданию резной композиции по образцам народного искусства для декора конкретного деревянного строения могут использоваться резные рельефные стойки (боковины), пилястры или оконные наличники. Работа может вестись как индивидуально, так и коллективно, когда над одной доской трудится несколько студентов.

В данном случае предлагаем заняться изготовлением очелья — наличника (творческое задание).

Начинается работа, как всегда, с разработки рисунка верхней части наличника (очелья) с учетом декора уже выполненных боковин окна. Здесь должны быть прослежены и отражены: ритм, особенности стилизации и обобщения. Исполнение рисунка и размер будущего рельефа должны быть в соответствии с ранее выполненными боковинами. Далее идет выполнение и практическое использование шаблонов. Выбор и подготовка материала под основу очелья. Перевод на деревянную плоскость очертаний орнамента. Изготовление орнамента по очертаниям очелья в материале. Завершающие отделочные операции. Таким образом, практическая работа сводится к созданию рисунка и исполнению в материале очелий наличников в соответствии с конкретными, уже сделанными боковинами. Коллективный характер исполнения работ приветствуется.

Далее, за очельем намечается исполнение лобовой доски с рельефной резьбой (творческое задание, коллективная работа).

Во время исполнения орнаментов с рельефной резьбой демонстрируются слайды, альбомы с образцами рельефа на наличниках и лобовых досках. Это способствует более активной разработке творческой композиции декоративного орнамента в полосе с учетом особенностей уже выполненных рельефов. Использование музейных и городских зарисовок и обмеров при работе над композицией тоже способствует активизации творческого процесса. Здесь надо учитывать в рисунке декоративные особенности текстуры дерева. Поэтому осуществляется тщательный выбор материала.

Тщательно готовится и сама деревянная поверхность под резную композицию. Перевод очертаний узора на плоскости досок осуществляется

или с рисунка через потертую копирку, или по очертаниям шаблонов. Рельеф исполняется в зависимости от характера резьбы — накладной или сплошной. А отделка резной поверхности осуществляется в соответствии с уже выполненными рельефами.

Завершение оконного декора

Изготовление резной лобовой доски для декора конкретного деревянного дома (коттеджа), мы уже выполнили наличники и пилястры. На заключительных занятиях нам надо изготовить лобовую доску. Перед этим преподаватель организует просмотр выполненных ранее работ. Проводит анализ их достоинств и недостатков. Сдача готовой работы заказчику. Подведение итогов за весь трехуровневый период занятий.

В ходе рассмотрения примерной программы мы говорили о возможности реставрации старинных образцов резьбы, оказавшихся в запасниках краеведческого музея. Следует отметить особо, что при изучении народного искусства реставрация — неоценимый познавательный процесс. Реставрация осуществляется по договору с музеем наиболее опытными и ответственными студентами под руководством педагога.

Лобовая доска с резьбой (фрагмент)

Поскольку такие находки нельзя предвидеть, и они выпадают далеко не каждому творческому коллективу, мы не вводим реставрацию в предлагаемую примерную программу. Эта работа, как и возможная наладка старых инструментов, ведется параллельно с исполнением заданий по программе.

Если же вам повезет и к вам обратятся с просьбой реставрировать старую резную композицию, то эта работа должна будет проходить в следующей последовательности:

  • — Реальные, требующие ресторации объекты фотографируют в «первозданном» виде; освобождают от гвоздей. Чаще всего гвозди, проржавев и став от этого «худыми», сами выпадают из гнезда. Те, что остаются в дереве, делятся на две категории — те, которые можно выбить, не разрушив узора, и те, какие не выбиваются. Последние надо просто спились напильником или ножовкой по металлу; «болгарку» лучше не применять - у нее слишком велика разрушительная сила.
  • — Очищают от пыли и грязи (как правило, не в помещении); возможно узоры потребуется промыть, для чего следует использовать скипидар или пинен (скипидар для живописи).
  • — Если изделие окрашено (а порой краска бывает нанесена многократно), определяют, надо ли ее снимать или следует оставить в качестве образцов отделочных операций прошлого.
  • — Производят замеры. По замерам выполняют зарисовку в натуральную величину.
  • — По рисунку и натуральному объекту анализируют форму изделия, определяют дефекты и выявляют возможности практического использования разрушенных элементов.
  • — Анализируют приемы исполнения декора, использованные старыми мастерами.
  • — Выполняют рисунок утраченных элементов в натуральную величину и с возможной тщательностью изготавливают их.
  • — Закрепляют их на месте дефекта (как правило, подклеивают).
  • — Тонируют новый элемент под цвет всего изделия.
  • — Фотографируют отреставрированный объект.

В целях изучения старинных приемов и способов художественной обработки домовой резьбы повторяют (копируют) в материале отреставрированный образец. При этом к работе подключаются все участники студенческого творческого коллектива.

Далее возможно создание новых изделий на основе старого образца с учетом освоенных приемов. Здесь могут работать разные группы — каждая над своим вариантом изделия.

В случае если во время экскурсий и поисков обнаружены старые инструменты, можно организовать занятия по их восстановлению, наладке и практическому использованию для декора создаваемых изделий. В деревнях, на чердаках и в сараях еще можно встретить различного рода фигурные рубанки (калевки, отборники, галтели и др.), огромные фуганки, выкружные пилы, скобели, долота, топоры, различный кузнечный и слесарный инструмент. Очищенный от ржавчины и грязевых наслоений, с наточенной и отполированной рабочей частью этот инструмент не только сам обретет вторую жизнь, но и может дать новую жизнь замершим народным промыслам.

В городских условиях мы рекомендуем преподавателям и студентам в субботние и воскресные дни наведываться на вещевые базары. Там среди современных инструментов нет-нет, да и встретятся заржавевшие и потемневшие дедовские самоделки. Стоят они немного, а воспитательная и технологическая отдача от них огромна.

Реставрированные и вновь созданные резные изделия крайне важно экспонировать на выставках. На выставки необходимо приглашать заинтересованных лиц. Такие выставки — не только реклама зреющим мастерам и их искусству, это своего рода народный университет художественного ремесла для зрителей. Привыкшие к равнодушному силикатному кирпичу и бетону наши современники неожиданно окунаются здесь в мир живого древесного кружева. Такие впечатления незабываемы.

Чрезвычайно важны и промежуточные выставки-просмотры в учебной мастерской и обсуждение со студентами полуготовых работ. Это один из методов обучения и активизации творческой деятельности будущих мастеров и педагогов, поскольку такие выставки сопровождаются анализом хода всех еще не готовых проектов на определенном этапе исполнения резных рельефов.

Доброжелательность и педагогический такт при таких обсуждениях очень важны. Не акцентирование внимания на недостатках в отдельных проектах, что может вызвать насмешки одних и породить обиду у других студентов, а скорее подчеркивание положительных сторон в каждой работе. Что касается недостатков, то педагог должен зафиксировать их для себя, самому наметить пути устранения этих недочетов и в деликатной, настойчивой форме в последующей практической деятельности воспитанников добиваться их устранения. В этом случае ему удастся сохранить в целости состав творческой группы. Ведь обиженные студенты, как правило, на занятия не скоро появятся. Из солидарности, как, правило не посещают занятия и их друзья.

Что касается итоговых выставок, которые рекомендуется проводить в конце каждого года работы, то это один из эффективных способов заявить о существовании такого творческого коллектива, приобрести заказчиков, а также привлечь к себе новых абитуриентов, так как итоговые выставки неизменно пользуются вниманием всего учебного заведения, отмечаются в городской и областной печати и других средствах массовой информации. Новые абитуриенты охотно посещают различного рода подготовительные курсы, где обучаются создавать такую красоту.

Охлупень на крыше дома

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>