Полная версия

Главная arrow Культурология arrow Декоративно-прикладное искусство: художественные работы по дереву

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА

Геометрическая или трехгранно-выемчатая резьба (в литературе встречаются и другие ее названия: клинообразная, клиновидная и др.), состоит из ряда азбучных узоров, сочетание которых дает красивые, выразительные композиции. К разновидностям геометрической резьбы иногда относят и контурную резьбу, если она имеет четкие прямолинейные или циркульные очертания.

У мастеров в разных регионах страны в искусстве геометрической резьбы наблюдаются свои предпочтения, несмотря на то, что исходные элементы этой резьбы везде, практически, одинаковы.

В поисках декоративной композиции рекомендуется обращаться к произведениям народного искусства.

Для исполнения геометрической резьбы нужен надежный нож. Это все тот же, так называемый, косой, или сапожный нож. Он должен быть прочным и очень остро отточенным, с отполированным лезвием.

Поверхность предмета, украшенная геометрическими узорами, может быть обогащена другими способами отделки, повышающими ее декоративную выразительность.

Этот вид резьбы по дереву более сложен в сравнении с контурной хотя бы потому, что контурные канавки, как отмечалось, входят составной частью в резные геометрические композиции.

Трехгранно-выемчатая резьба складывалась из элементов, каждый из которых выработан многовековым опытом народных резчиков. Композиции узоров в основном создаются из сочетаний этих элементов.

Трехгранно-выемчатая резьба характерна для искусства народных мастеров во многих уголках нашей страны. Изящные прялки с геометрической резьбой делали мастера Архангельской, Вологодской, Псковской, Ярославской, Тверской и многих других областей России. Ее находили на предметах быта народов Дальнего Востока и Крайнего Севера. Трехгранно-выемчатая резьба и сейчас в почете у народных мастеров. Ларцы, шкатулки, сухарницы, хлебницы и другие изделия из дерева, украшенные резьбой, выпускают предприятия народных художественных промыслов многих регионов России.

Если обратиться к народному искусству стран ближнего зарубежья, то и там мы найдем богатейшие образцы с геометрической резьбой. В Средней Азии резьба отличается интересными светотеневыми эффектами. Она издавна применялась при украшении ворот, дверей зданий, для отделки домашней утвари. Геометрическая резьба встречается на армянских и грузинских деревянных изделиях. Она известна в Прибалтике, на Украине.

Русские прялки с геометрической резьбой. XIX в.

В основе узоров лежит фигура треугольника. Всевозможные сочетания треугольников и создают бесчисленное множество декоративных композиций. Сочинив композицию из треугольников и перенеся ее на деревянную поверхность, приступают к удалению этих треугольников, т. е. суть процесса резьбы состоит в том, чтобы освободить из деревянной плоскости задуманный рельеф, удалив лишнюю древесину. Для этого используют один инструмент — косой нож. Он должен быть заточен очень остро и хорошо отполирован. При тупом ноже резьба вялая, шероховатая, детали часто обламываются и выкрашиваются. Как мы уже отмечали, полируют нож на войлочном круге с пастой ГОИ. Если круга нет, можно использовать кусочек войлока от старого валенка или полоску кожи от ремня. Их натирают пастой и полируют обе плоскости ножа. Если пасты ГОИ нет, войлок или кожу натирают мелом. Зеркально отполированное лезвие ножа дает чистый, сочный срез.

Трехгранно-выемчатую резьбу можно выполнять на любой древесине — тополе, липе, осине, ольхе, березе, клене, сосне, ели, ясене, дубе и других породах.

Нож при геометрической резьбе держат зажатым в кулаке. Это связано с тем, что древесина — материал достаточно твердый и, чтобы углубиться в нее, требуются значительные усилия. Пальцы руки, свободной от ножа, также участвуют в работе — направляют лезвие ножа, помогают его движению, когда нужно — приостанавливают усилия.

Этой же, свободной от ножа рукой удерживают неподвижно заготовку. Кончик ножа углубляют в дерево по сторонам или лучам треугольника (в зависимости от характера узора), а середина лезвия выходит на поверхность. На рисунке все это видно.

Положение ножа при наколке (надрезании) треугольника:

а — точками обозначены углубленные места на сходящихся лучах треугольников; б — кончик ножа углубляется в точке схождения трех лучей поочередно по каждому из лучей. Пяточка ножа касается поверхности доски

Положение ножа в руке при геометрической резьбе

Так делают наколку. Затем, не меняя положения ножа в руке, только наклоняя руку вправо и влево, и поворачивая дощечку, подрезают наколотые элементы по сторонам треугольника. При этом из поверхности древесины извлекают трехгранные пирамидки (откуда и пошло название резьбы «трехгранно-выемчатая»).

Если есть возможность, первые упражнения лучше выполнять на мягких породах — липе, ольхе, осине. В дальнейшем можно будет резать и на хвойных, и на более твердых породах. Заготовка размером с тетрадный лист должна быть хорошо выстрогана, не иметь сучков и других древесных пороков.

Композиция трехгранно-выемчатой резьбы складывается из узоров, которые стали традиционными. Основной элемент узоров, как уже отмечалось, — треугольник.

Начать освоение резьбы нужно с вырезания ее своеобразной азбуки, включающей основные элементы этого вида резьбы. Разметку узоров производят простым карандашом с помощью угольника и линейки. Для некоторых узоров потребуется и циркуль. Если все элементы четко вычерчиваются, резьба получается выразительной. Работу выполняют так: со всех четырех сторон деревянной дощечки очерчивают поля шириной 10 мм. Площадь, которая образовалась внутри полей, будет заполнена полосками узоров. Среди них есть одиночные и двойные. Ширина одиночного узора 10 мм, двойного — 20 мм; расстояние между полосками 5 мм. Наиболее просто выполняются одиночные элементы — «сколышки». Это и есть те исходные треугольники, сочетания которых с другими подобными создает все бесчисленное разнообразие резных геометрических композиций. «Сколышки» размечаются как равносторонние или равнобедренные треугольники. Вырезаются они так: нож зажимают в кулаке и погружают в дерево вертикально поочередно по двум сторонам треугольника, сходящимся к верхней вершине, причем у вершины нож должен углубиться на 3—4 мм, а около основания треугольника выйти на поверхность.

Азбука резьбы

Затем, начиная от основания и углубляясь к вершине, ножом снимают, как бы скалывают, участок древесины между подрезанными сторонами. Чтобы получить навык в работе, «сколышки» вырезаются на протяжении всей полосы.

Два «сколышка», помещенные зеркально друг к другу, с выступающим ребром по осевой линии дают очень уютный узорчик под названием «куличики». А три «сколышка», соединенные углубленными вершинками, производят одиночный узор «треугольник». Он размечается в полосе, как и «сколышки», в виде равнобедренных треугольников. Затем каждый из треугольников, стоящих на основании, делится линиями на три части. Получается «треугольник», разделенный на три «сколышка». Такие элементы вы уже умеете вырезать, поскольку заполнили ими всю первую полоску резной азбуки.

«Треугольник» выполняется так: нож, зажатый в кулаке, втыкается вертикально в точку, где сходятся лучи. Лезвие ножа направлено по лучу. В самой точке нож проходит вглубь на 3—4 мм, а в вершине угла выходит на поверхность. Такое движение повторяется по всем трем лучам. Затем, начиная от каждой стороны треугольника, постепенно углубляясь к точке схождения лучей, срезают лишнюю древесину. Получается треугольник, углубленный по трем плоскостям. Этим способом вырезается каждый из треугольников по длине всей полосы.

Следующий узор — «цепочки». Это знакомый нам треугольник, только зеркально снизу ему пририсована такая же фигура. Это первый двойной узор. При его выполнении сначала вырезаются верхние треугольники, а затем нижние.

Если нарисовать «сколышки», затем разметить под вырезание треугольники, повернутые вершиной вниз, и к ним снизу зеркально пририсовать такую же полоску, то возникает двойной узор под названием «ромбы».

Форму ромба имеет и другой узор, носящий название «бусы». Оба элемента размечаются, по существу одинаково. Но, в отличие от плоского гладкого «ромба», в «бусах» треугольники остаются целыми, не изрезанными, а изрезается сама плоскость ромба последовательно на два «сколышка» с вертикальным ребром в центре. «Бусы» можно вырезать и по-другому, делая заглубления не как у «сколышков», а как у «треугольников».

От «ромбов» перейдем к элементу под названием «елочка». Он выполняется в широкой полосе. Полосу расчерчивают треугольниками с основанием 10 мм. Треугольники, опирающиеся на вершины, вырезают по трем лучам. А в треугольниках, стоящих на основании, рисуют внутренние низкие треугольнички (высотой 5 мм), которые вырезают привычно — на три заглубляемые плоскости. Получаются островерхие узоры, напоминающие ряд стоящих елок.

Если под полоской, размеченной как «треугольники», поместить такую же полоску, но под вырезание наметить в ней треугольники, стоящие на основании, а в верхней полосе — те, что глядят вершинами вниз, получится «витейка».

Довольно сложный одиночный узор — «змейка». Она образуется, если в полосе треугольников не оставить ни одного плоского места, т. е. изрезать по трем плоскостям все треугольники — и стоящие на основании, и повернутые вершиной вниз.

Если к «змейке» снизу зеркально пририсовать такую же полоску, получается очень красивая «розетка».

Следующие три полосы выполняются на основе одной и той же разметки: полоса расчерчивается на квадраты, каждый из которых делится по диагоналям. При такой разметке, срезая вертикальные и горизонтальные «сколышки», получаем разные виды геометрических орнаментов — «соты».

Если по этой разметке каждый из четырех треугольников, образованных делением квадрата по диагоналям, углубить не в виде «сколышков», а по типу треугольников, получится «звездочка» Зеркально пририсовав к этому узору такую же полоску, из четырех соседних звездочек создадим новую розетку. По декоративной выразительности - она самая сильная.

Далее переходим к вырезанию «Сияний». Сначала - сияние в круге.

Чтобы все треугольники вырезать равномерно, из центра окружности проводят вспомогательную окружность несколько меньшего диаметра. Это геометрический центр для разметки каждого из треугольников. На рисунке показана последовательность разметки «сияния» в круге.

Разметка «сияний» и «вертушки»

С увеличением диаметра окружности число лучей увеличивается. Зависит оно и от породы древесины, на которой выполняют резьбу. На легко скалывающихся породах лучи «сияния» делают более широкими и менее глубокими, чем на вязкой однородного строения древесине. На изделиях русских народных мастеров встречаются «сияния» с самым различным числом лучей: 6, 8, 10, 12, 13, 14, 16, 18, 21, 22, 23, 24, 25, 28 и даже 38.

«Сияния» могут размещаться в квадрате, ромбе, прямоугольнике. Разметка «сияния» в квадрате делается так. В квадрате проводятся диагонали, затем его стороны делят на задуманное число частей и соединяют их с центром. Каждый из образовавшихся треугольников необходимо разметить под вырезание. Чтобы в этих разных по величине треугольниках была общая разметка, нужно провести внутри квадрата, параллельно его сторонам, вспомогательные линии. Это место геометрических центров для разметки треугольников. Центры, расположенные на этих вспомогательных линиях, нужно соединить по лучам с углами треугольников. По этим линиям ведется наколка, а затем и вырезается «сияние».

Аналогично размечаются под резьбу «сияния» в ромбе и прямоугольнике.

В отличие от «сияния» в круге, где все лучи — треугольники, одинаковые по величине, «сияния» в квадрате, ромбе и прямоугольнике имеют разные по длине треугольные лучи. В этом декоративная особенность каждого вида.

Лучи «сияний» могут идти не по прямым, а по циркульным линиям. В этом случае получается выразительный узор, который называют «вертушкой».

В геометрической резьбе есть ряд узоров, основанных на контурных углубленных линиях. Это, прежде всего «квадратики» и «сетка». «Квадратики» не попадают под общую схему геометрических узоров, так как получаются не из «сколышков», а путем взаимного пересечения продольных и поперечных контурных канавок.

Квадратики

Сетка

Казалось бы, достаточно простой прием выполнения таких узоров имеет свои хитрости, секреты. Если мы вырежем вначале все продольные или все поперечные канавки, а затем начнем их пересекать перпендикулярными порезками, нож будет идти рывками и ровных квадратиков не получится. Поэтому мастера придумали такой порядок.

— Наклоняя нож вправо (примерно на 30—40° от вертикали), надрезают все продольные линии.

Поворачивают дощечку на 90° и, держа нож в таком же положении, надрезают все поперечные линии.

Опять поворачивают заготовку на 90°, не меняя положения ножа, и подрезают все продольные линии. При этом из всех углублений должна легко выходить (сламываясь на поперечных надрезах) деревянная «соломка».

Завершается работа еще одним поворотом дощечки на 90°, подрезанием поперечных линий и удалением из углублений обрезков «соломки».

Эту четвертую стадию выполнять особенно приятно — кусочки поперечной «соломки» легко выскакивают из-под ножа, освобождая чистенькие, ровные «квадратики». Если соблюдать одинаковую ширину углубленных линий, получается красивая декоративная сетка, которой можно покрывать большие плоскости украшаемых предметов.

В геометрической резьбе есть узор, который так и называется «сетка». По существу, это разновидность квадратиков, которые только превратились в ромбы. Режут их в такой же последовательности: вначале надрезают взаимно пересекающиеся линии, затем их подрезают, вынимая трехгранные полоски соломки.

Узор «сетка» размечать несколько сложнее, чем «квадратики», но резать легче, так как все линии идут под углом к волокнам и требуется одинаковое усилие, чтобы сделать углубленные полосы. Ячейки «сетки» можно делать мельче, а углубленные линии проводить чаще, чем в «квадратиках», которые нередко скалываются по слою.

В этом разница двух похожих узоров.

Ячейки «сетки» так прочно держатся между четырех углубленных канавок, что внутри них (ячеек) можно выполнять дополнительные узоры, без боязни сколоть древесину по слою.

На основе «сетки» можно сделать более богатый вариант уже известного нам узора «куличики». Для этого внутри каждой ромбовидной ячейки вычерчивают внутренний ромбик и его делят на два сколышка. На основе такой разметки могут получиться три узора:

  • — все сколышки режут поперек волокон;
  • — все сколышки режут вдоль волокон;
  • — в соседних ячейках чередуют «сколышки»: в одной — поперек волокон, в соседней — вдоль и т. д.

«Кулички»

Крестики. Разметка

Довольно редкий узор «крестики» тоже режется внутри ячеек «сетки». На нашем рисунке показано, как делают «Крестики». Делают «крестики» так: в каждой из ячеек проводят осевые линии.

Получившиеся половинки сторон делят на три части.

Центр пересечения осевых линий (0) соединяют со сторонами ячейки в точках, обозначенных цифрой (1).

По этим линиям делают срезы таким образом, чтобы образовавшиеся плоскости сходились кончиками точно к центру ячейки.

«Крестики» могут заполнять каждую из ячеек сетки, и тогда получается равномерно декорированная плоскость. Но они могут и чередоваться с гладкими, не изрезанными ячейками, причем в самом различном ритмическом сочетании.

Вырезание узора

В трехгранно-выемчатой резьбе есть еще несколько азбучных узоров, но так как они менее выразительны, здесь мы их не рассматриваем. Того, что приведено в пособии, вполне достаточно для успешного сочинения композиций. Можно сочетать несколько рассмотренных узоров, но можно составлять композиции и из какого-нибудь одного элемента. Наиболее выразительны сочетания целых «сияний» или их частей, собранные воедино.

В отдельных методических статьях можно встретить предложения, суть которых сводится к тому, чтобы для ускорения процесса разметки геометрической резьбы применять шаблоны — трафареты. К этому следует относиться отрицательно, так как шаблон не только сковывает творческую фантазию, но и вводит в уникальные изделия обучающихся стандарт: изделие теряет непосредственность, оригинальность, которыми отличается всякая ручная работа. В домовой резьбе шаблон, порой, необходим. Здесь же он является помехой.

При выполнении элементов резной композиции следует очень внимательно следить за волокнами древесины. В зависимости от расположения линий разметки по отношению к волокнам надо выбирать направление среза. Если срез направлен против волокон, резьба не будет чистой. Может случиться и так, что нож, наткнувшись на встречные волокна, не пойдет дальше. Бывает и наоборот: нож при движении пойдет по волокну, разрушая резьбу и выходя далеко за пределы узора. Это будет серьезным дефектом в работе. Чтобы определить верное направление движения ножа, в одном из элементов можно сделать неглубокий пробный срез. Если направление угадано правильно, поверхность среза будет гладкой. Тогда можно выполнять резьбу до требуемой глубины и в заданном направлении срезать все однотипно расположенные элементы. Если же пробный срез получится шероховатым, значит, нож идет против волокон и дощечку следует повернуть на 180°.

Узор на крышку шкатулки

При срезании треугольников не безразлично, в какой последовательности это делать. В первую очередь срезают треугольник, который расположен по слою, так как если сначала удалить два других треугольника, то оставшийся не срежется, а сколется, и для того, чтобы добиться гладкой поверхности, придется делать еще один гладкий срез.

Далеко не всегда у начинающих резьба получается сразу. Нередко узоры скалываются. Типичными ошибками в начальной стадии обучения являются следующие:

  • — небрежная разметка узоров; резьба в этом случае идет вкривь и вкось;
  • — при наколке резных элементов нож углубляется не в точке схождения лучей, а около вершин углов по лучам или по сторонам треугольника;
  • — не сделав разметки треугольников под изрезание, не следует углублять нож при наколке не по лучам к вершинам, а от центра треугольника к серединам сторон;
  • — выполнять резьбу без предварительной наколки. В этом случае в середине углубленного треугольника остаются невырезанные волокна, получаются сколы дерева, что делает резьбу неопрятной, усложняет ход работы.

Поверхность с геометрической резьбой может быть дополнена различной отделкой, повышающей декоративную выразительность вещи. Отделка деревянной поверхности с геометрической резьбой может быть самой различной. Назовем несколько видов, доступных для исполнения в учебных мастерских.

Изделие вместе с геометрической резьбой можно затонировать в серый цвет, используя для этого акварель, или очень жидко разведенную черную тушь. Причем, очень тщательно тонируют резные углубления. После высыхания поверхности (естественная сушка около суток) ее шлифуют до светлого дерева. Темно-серые геометрические узоры на светлом фоне дерева очень выразительны. Серый цвет может иметь широкие цветовые градации от серо-охристого до холодного серо-голубого. После вышлифовывания тонированной поверхности допускается легкое (однослойное) покрытие ее жидко разведенным лаком. Лучше всего здесь подходит матовый акриловый лак.

Можно сделать резьбу в негативном варианте: заранее затонировать подготовленное под резьбу изделие в темный цвет, например, серый, коричневый. Дать ему высохнуть и по этому фону резать узоры. Светлые, сочные узоры на темном фоне создают выразительный декоративный эффект.

На выставках прикладного искусства встречаются деревянные изделия, тонированные в светло-фиолетовый цвет (как разведенные чернила) с последующей светлой резьбой по этому фону.

Можно резать и по заранее лакированной или полированной поверхности. Если отлакировать изделие с естественным цветом дерева, то углубленные узоры получаются матовыми и более светлыми, чем блестящая поверхность предмета. Если же поверхность сначала тонируется, затем лакируется (или полируется), а по ней уже режется узор, то декоративная выразительность изделия значительно повышается.

Для тонирования дерева можно воспользоваться и марганцовокислым калием. Концентрация раствора зависит от того цвета, какой хотят придать дереву. В сельских условиях в качестве краски для тонирования дерева можно воспользоваться, как это делалось раньше в деревнях, соком лесных ягод, вываркой шелухи от лука, отваром измельченной коры деревьев (дуба, ольхи, яблони), отваром опилок древесины темных пород и др. Конечно, это хлопотное дело. Сейчас предпочитают использовать готовые фабричные красители, но и эти приемы надо помнить.

Выступающие детали резьбы можно отлакировать или отполировать, оставляя матовыми углубления. Делают и иначе — лакируют поверхность дерева, а затем выполняют резьбу. Получается четкая, чистая работа.

В своей учебной и творческой деятельности студенты имеют возможность использовать те виды отделки резной поверхности, которые им более доступны, близки. В любом случае увлекаться лаком не следует, так как излишние блики разбивают цельность резьбы, уничтожая матовую по своей природе поверхность древесины.

В. П. Ворносков. Солоница. Загорский государственный историко-художественный музей-заповедник

Темный цвет на древесине дуба, клена, сосны, ели можно получить и по следующему рецепту. Делают жидкий раствор железного купороса (пропорции произвольные) и покрывают тонируемую поверхность один раз. После высыхания дерево приобретает сероватый налет. Затем его протирают несколько раз раствором марганцовокислого калия. Присутствие серого цвета (от раствора железного купороса) придает дереву надежный, почти естественный, темный цвет.

Можно ограничиться тонированием, применяя только раствор железного купороса (в один или несколько приемов). Дерево будет иметь сероватый цвет, со слабым коричневым оттенком. Таким составом хорошо обрабатывать резные поверхности. Они приобретают вид старых изделий. Железный купорос применяется в дачных посадках. Поэтому он продается в магазинах «Цветы» в мелкой расфасовке.

Иногда нужда заставляет народных мастеров искать необычные материалы для тонирования дерева. Например, известный мастер резных работ В. П. Ворносков в годы Первой мировой войны, не имея других материалов, стал применять для морения своих изделий деготь (получая цвет от золотисто-коричневого до темно-коричневого) и нефть (дерево становилось коричнево-бурого цвета).

При изготовлении резных изделий надо отделывать их торцы, кромки и другие свободные от резьбы поверхности очень тщательно, основательно прошлифовывая их перед прозрачной отделкой, иначе вся красота и изысканность резного рельефа будет испорчена небрежной обработкой вспомогательных участков.

Геометрические узоры на изделии наиболее выразительны тогда, когда на них падает сильный боковой свет. Игра светотени на разных плоскостях выглядит сочно, декоративно, эффектно. Это следует учитывать при организации выставок и при использовании резных рельефов в оформлении интерьеров.

Деревянный сундук с геометрической резьбой. XVIII в.

Геометрической резьбой покрывают как плоские поверхности, так и долбленые изделия и поверхности вращения, полученные на токарных станках. В качестве примера приведем изображение старинного изделия XVIII в. из истории народного декоративно-прикладного искусства - сундук с резным декором.

Курс обучения контурной и геометрической резьбы может быть разбит на несколько тем. В каждой из них сочетаются теоретические и практические задания. Весь курс может выглядеть примерно так.

В поисках декоративной композиции рекомендуется обращаться к произведениям народного искусства.

Примерный тематический план

№,

п/п

Наименование тем

Количество

часов

1

Вводное занятие

2

2

Особенности контурной резьбы. Материалы. Инструменты. Выполнение задания по образцу (на светлом фоне)

6

3

Декоративный язык контурной резьбы по тонированному фону. Композиция анималистического характера

8

4

Художественные и технологические особенности геометрической (трехгранно-выемчатой) резьбы. Исходные элементы геометрической резьбы

10

5

Орнамент геометрического характера из изученных («азбучных») элементов. Работа по образцам

12

6

Пластина с декоративной композицией из растительных элементов или анималистического характера (сочетание контурной и геометрической резьбы на темном или светлом фоне)

14

№,

п/п

Наименование тем

Количество

часов

7

Исполнение утилитарного изделия (строганого, долбленого или точеного) с резной заставкой (вид резьбы по выбору учащегося)

18

8

Заключительное занятие

2

Итого

72

Каждая тема имеет соответствующее содержание или наполнение конкретным материалом.

Тема 1. Вводное занятие.

Содержание темы.

Знакомство с искусством резьбы по дереву. История развития деревянной резьбы и ее современное состояние. Ознакомление с программным материалом. Решение организационных вопросов. Правила безопасных приемов исполнения резьбы.

Практическая работа. Подготовка рабочего места.

Тема 2. Особенности контурной резьбы. Материалы. Инструменты. Выполнение задания по образцу (на светлом фоне).

Контурная резьба (контурное гравирование) по светлой и затониро- ванной древесине. Пластический характер контурного решения композиции. Примеры из истории народного декоративно-прикладного искусства (мордовские свадебные сундуки, ярославские прялки первой четверти XIX в., Кудринская, яворовская резьба, мотивы городецкой резьбы XIX в., набойные доски Вологодской области конца XIX в. и др.). Пластический характер решения композиции. Закономерности интерпретации природных форм в декоративных образах. Симметрия в декоративной орнаментальной композиции.

Материалы. Инструменты. Характер подготовительного рисунка в зависимости от инструмента (штихель, косой нож), деревянной поверхности (естественного цвета дерева или тонированной).

Практическая работа. Этапы выполнения контурной композиции. Изготовление основы под резную композицию растительного или геометрического характера по размерам образца. На первом задании в качестве основы под контурную резьбу возможно использование фабричных разделочных досок. Может быть и другой вариант — разрабатывать не только декоративную композицию из резных элементов, но и форму и назначение самого изделия, определяя на нем зону декора, не мешающую функциональному использования предмета.

Примером из истории декоративно-прикладного искусства могут служить многие вещи, в частности, — бытовая утварь или предметы мебели. На таких предметах контурная резьба часто соседствует с другими видами декора. Таков, например, шкафчик с изображением ветвей граната, созданный в Абрамцевских мастерских по проекту художницы

Е. Д. Поленовой. Здесь вместе с контурными линиями использованы геометрические порезки и роспись.

Работа над эскизом. Подготовительный рисунок. Перевод рисунка на древесину. Исполнение резной композиции.

Фрагмент донца прялки. Ярославская губерния. XIX в.

Тема 3. Декоративный язык контурной резьбы по тонированному фону. Композиция анималистического характера.

Ознакомление с произведениями народных мастеров на анималистическую тему (элементы вологодских, городецких прялок первой половины XIX в., набойные доски Архангельской области XIX—XX вв., мотивы вологодских, кировских, нижегородских кружев XIX в., близких по пластике контурным изображениям). Цвет как активное средство создания художественного образа. Элементы цветоведения (цветовой тон: насыщенность, светлота; ахроматические тона; хроматические цвета: теплая и холодная гамма, дополнительные цвета). Контраст. Его значение в создании декоративной композиции. Контраст цвета, фактур, светотени и др. Нюанс и его роль. Характерные особенности, свойственные нюансу.

Тема 4. Художественные и технологические особенности геометрической (трехгранно-выемчатой) резьбы. Исходные элементы геометрической резьбы.

Декоративные и технологические особенности геометрической резьбы. Приемы резных композиций из истории народного декоративно-прикладного искусства (прялки, вальки, рубели Архангельской, Вологодской, Тверской и других областей России).

Исходные («азбучные») элементы геометрической резьбы. Порядок их разметки и последовательность исполнения.

Ритм в декоративной композиции: равномерные, убывающие или нарастающие ритмические повторы; размер, интервал, светлота в ритмическом построении.

Шкафчик с изображением ветвей граната. Создан по проекту Е. Д. Поленовой. Абрамцево. 1880-е гг.

Практическая работа. Подготовка деревянной основы под элементы геометрической резьбы. Разметка (поперек волокон) резного поля на одиночные и двойные полосы под соответствующие элементы «азбуки» (каждый из резных элементов повторяется многократно на протяжении всей полосы). Исполнение резьбы.

Тема 5. Орнамент геометрического характера из изученных («азбучных») элементов. Работа по образцам.

Использование резной пластины с «азбукой» в качестве справочного материала при сочинении композиций. Возможные композиционные сочетания резных элементов. Приемы использования одного, нескольких элементов в узоре. Зависимость выразительности композиции от глубины вырезания элементов. Роль освещения в выразительности геометрических узоров на светлом фоне. Ритм в работе над геометрической резьбой.

Практическая работа. Исполнение по образцу декоративной резной пластины на крышку шкатулки с композицией геометрического орнамента.

Жар-птица. Растительный мотив. Контурные рисунки

Анималистическое орнитоморфное изображение. Геометрическая резьба

Образцы композиций анималистического характера и с растительными элементами (например, пряничные доски Вятской, Московской областей) из истории народного декоративно-прикладного искусства.

Особенности декоративной трактовки образа. Характер геометрического узора в зависимости от породы дерева. Способы отделки резной поверхности.

Практическая работа. Создание декоративных пластин для оформления помещений начальных классов соседней школы (коллективное задание), работа над эскизами композиции в заданном формате. Зарисовки с натуры животных, птиц, аквариумных рыб; рисование листьев, цветов (возможно, с ботанических гербариев). Использование зарисовок летнего периода. Декоративная переработка образов под сочетание геометрической и контурной резьбы. Исполнение в материале.

Тема 7. Исполнение утилитарного изделия (строганного, долбленого или точеного) с резной заставкой (вид резьбы по выбору).

Проект изделия. Учет функционального назначения предмета и его связь с декором. Учет эргономических требований. Пропорции предмета. Их художественное значение.

Понятие о пропорциональных отношениях. Простые пропорциональные отношения. Понятие масштабности, соразмерности формы и ее элементов. Разработка резной заставки. Зависимость способа отделки от утилитарного назначения изделия.

Практическая работа. Создание проекта. Изготовление (столярным или токарным способом) основы предмета согласно проекту и выполнение резной заставки. (Отделка готового изделия — тонирование, лакирование, полирование — производится в зависимости от выбранного вида резьбы: геометрической или контурной, по светлому или темному фону). Индивидуальное или коллективное исполнение в зависимости от масштаба задуманной работы.

В качестве примера здесь приведены декоративные ложки, исполнение которых рассчитано на индивидуальную работу.

Ложка с резьбой (вариант индивидуального задания)

Тема 8. Заключительное занятие. Итоговый просмотр.

Итоги деятельности за первый год занятий. Организация выставки изделий студентов. Задание на летний период.

 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>