Полная версия

Главная arrow Культурология arrow Дизайн-проектирование: стилизация

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>

Этапы стилизации природных форм.

Процесс создания стилизованного изображения независимо от вида стилизации делится на четыре основных этапа. Рассмотрим примеры разработки стилизованного и абстрактного изображений при помощи трех различных подходов.

Первый подход. Декоративная стилизация листа дерева:

  • 1) реальное изображение листа — зарисовка с натуры, максимально верно передающая сходство и подробности;
  • 2) упрощение реального изображения за счет отбрасывания всех подробностей. Оставляется только форма (контур) листа, делающая его узнаваемым, которая заполняется любым цветом по замыслу автора;
  • 3) на окрашенной форме изображаются главные детали листа — прожилки, делающие изображение узнаваемым;
  • 4) окрашенный контур листа с прожилками заполняется декором, выбранным из имеющихся вариантов или придуманным самим автором. В результате получаем декоративное изображение стилизованного листа дерева.

Второй подход. Абстрактная стилизация ствола дерева:

  • 1) выполняется реалистичный рисунок дерева с максимально возможным количеством деталей (форма ствола, расположение ветвей, фактура древесной коры);
  • 2) реалистическое изображение упрощается, убираются второстепенные и повторяющиеся детали, отбрасываются «лишние» ветки и оставляются только те части дерева, которые нужны для его определения, но не для описания. Одновременно упрощается форма ствола дерева;
  • 3) отдельные узнаваемые части изображения (ствол, ветви) заменяются абстрактными элементами, позволяющими создать нереалистичное изображение, которое зачастую отличается от первоначального образа;
  • 4) как на стадии стилизованного, так и абстрактного изображения, можно использовать декор для показа фактуры коры дерева.

Третий подход. Геометрическая стилизация животного:

  • 1) натурный набросок или зарисовка животного;
  • 2) перевод сложного реалистического изображения в простой контурный рисунок (как вариант — можно перевести изображение на белый лист бумаги через стекло или с помощью надавливания стержнем шариковой ручки, предварительно обработав обратную сторону графитом). Это уже будет являться частичным обобщением исходной композиции;
  • 3) мозаичное реструктурирование реалистического образа. Изображение расчленяется квадратной сеткой (модуль квадрата может быть выбран в пределах от 0,5 до 2 см). Все изображенные формы выстраиваются только по границам сетки. В результате изображение выглядит как мозаичная поверхность, состоящая из прямоугольных очертаний. Такое «кванти- рование» изображения сеткой равномерно чередующихся квадратов позволяет увидеть реалистические формы как бы сквозь мутное стекло, где они растворяются в жесткой метрической структуре. Это дает возможность «оторвать» художественное восприятие и мышление от привычных форм и автоматически адаптировать их к анализу «чистых» абстрактных конструкций, незаметно плавно перевести изображение в систему новых ассоциаций;
  • 4) перевод изображения в ассоциативную сферу по методу аналитического кубизма. При этом распавшиеся на мозаику квадратов объекты изображения, вновь приобретают конкретную «оболочку», структурируются в конструкцию взаимосвязанных геометрических тел (параллелепипедов, призм, пирамид, шаров и т.д.). В результате происходят художественное обобщение и схематизация форм, в которой прослеживается геометрическая структура изображения. Реалистическое изображение превращается в конструкцию из плоских геометрических фигур, где в рамках условного пространства сохранятся реалистическая пластика.
 
<<   СОДЕРЖАНИЕ ПОСМОТРЕТЬ ОРИГИНАЛ   >>