Полная версия

Главная arrow Этика и эстетика arrow Эстетика

  • Увеличить шрифт
  • Уменьшить шрифт


>>
Эстетика - Кривцун О.Л.

Данное издание - учебник нового поколения, включающий в свое содержание важнейшие накопления эстетики как мировой пауки. В учебнике имеется обширная историческая часть, а также предпринят теоретический анализ важнейших классических тем, проблем и понятий эстетической науки. Отдельное внимание уделяется неклассическим теориям художественного творчества и эволюции языка искусства. Рассмотрены новейшие зарубежные эстетические теории и практики искусства, основные персоналии, доминирующие линии эстетического мышления и художественного творчества. Учебник построен с учетом новейшей методологии эстетического знания, включающей опыт междисциплинарных исследований на стыке культурологии, искусствознания, антропологии, социальной психологии, философии. Круг анализируемых проблем и понятий дает представление как о фундаментальных классических основах, так и о новейших поисках эстетической пауки.




СОДЕРЖАНИЕ


ПредисловиеГлава 1. ЭСТЕТИКА И ПРОБЛЕМЫ ФИЛОСОФСКОЙ РЕФЛЕКСИИ ОБ ИСКУССТВЕ1.1. Предмет эстетики. Эстетические категории1.2. Интеграция эстетики с культурологией, искусствоведением, социологией, психологией, философией1.3. Методология и источники истории эстетики1.4. Эстетическое и художественное сознание1.5. Идея самоценности искусства1.6. Эволюция исторической потребности человека в искусствеРаздел I. ИСТОРИЧЕСКИЕ ОРИЕНТАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО СОЗНАНИЯГлава 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ2.1. Синкретизм художественного сознания Древней Греции. Понятие калокагатии2.2. Эстетические идеи Платона2.3. Аристотель о специфике художественной выразительности2.4. Теория мимесиса2.5. Понятие энтелехииГлава 3. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА ЭЛЛИНИЗМА3.1. Эстетические особенности культуры эллинизма. Травестийное сознание3.2. Эстетика Плотина. Теория эманации3.3. Эстетика Цицерона. Культ чувственности в позднем эллинизме3.4. Эстетика философской патристикиГлава 4. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ4.1. Противоборство сторонников иконоборчества и иконопочитания4.2. Художественные каноны искусства Византии4.3. Романский и готический стили Средневековья4.4. Художественные жанры Средневековья4.5. Фома Аквинский о природе прекрасногоГлава 5. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИДЕАЛЫ ВОЗРОЖДЕНИЯ5.1. Поэтапность возникновения ренессансных мотивов в искусстве и культуре5.2. Новый тип самосознания деятелей искусства5.3. Истоки рационализма и наукообразия художественных теорий Возрождения5.4. Причины кризиса ренессансной художественной культурыГлава 6. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА НОВОГО ВРЕМЕНИ (ХVII-ХVIII ВВ.)6.1. Картина мира Нового времени, ее воплощение в художественных тенденциях6.2. Драматизм душевной жизни человека Нового времени и поиски искусства6.3. Эстетические теории Просвещения: Дидро, Руссо, ЛессингГлава 7. КОНЦЕПЦИЯ ИСКУССТВА РОМАНТИЗМА7.1. Причины возникновения романтического мироощущения в искусстве и эстетике7.2. Неклассические мотивы в теории искусства романтиков7.3. Теория иронии романтиков7.4. Новаторство романтиков в сфере языка искусстваГлава 8. НЕМЕЦКАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА8.1. Кант: эстетическое как примирение духовной свободы и природной необходимости8.2. Теория искусства и эстетического воспитания Шиллера8.3. Шеллинг о своеобразии искусства и художественного символа8.4. Гегель о природе эстетического и исторических судьбах искусстваГлава 9. ИСТОКИ НЕКЛАССИЧЕСКОЙ ЭСТЕТИКИ9.1. Историко-культурные истоки возникновения неклассической эстетики9.2. Дискредитация классических представлений об искусстве9.3. Философия искусства Шопенгауэра9.4. Эстетические идеи Кьеркегора9.5. Ницше о природе и предназначении художественного творчестваРаздел II. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ ИСКУССТВГлава 10. ИДЕЯ ДИСКРЕТНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОЦЕССА И ИДЕЯ ИСТОРИЧЕСКОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ: ПРОБЛЕМА СОВМЕЩЕНИЯ10.1. Принцип диахронического и синхронического изучения художественной культуры10.2. Проблема периодизации художественно-исторического процесса10.3. Асинхронность стилевого развития разных видов искусств10.4. От идеи субординации художественных эпох -к идее координацииГлава 11. ПОНЯТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЭПОХИ: ПОИСК СМЫСЛООБРАЗУЮЩИХ ОСНОВАНИЙ11.1. История искусств как история событий и как история структур11.2. Художественная эпоха как синтез разных эстетических измерений11.3. Немецкая школа искусствознания о типологии художественного процесса11.4. Специфика художественного цикла по отношению к общекультурному и цивилизационному цикламРаздел III. ОБЩАЯ ТЕОРИЯ ИСКУССТВАГлава 12. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ КАК ИНТЕГРАТИВНОЕ ПОНЯТИЕ ИСКУССТВА12.1. Образ в искусстве и в действительности12.2. Правда и правдоподобие в искусстве12.3. Художественная мотивация12.4. Движение художественного образа ко все большей опосредованностиГлава 13. ОНТОЛОГИЯ ИСКУССТВА13.1. Онтологический статус произведения искусства13.2. Соотнесенность художественной символики с сущностными основами бытия13.3. Роль субъекта и объекта в создании художественного смысла13.4. Предпосылки онтологического богатства произведения искусства как открытой системыГлава 14. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА14.1. Понятие истины и ценности в естественно-научном и гуманитарном знании14.2. Роль интенции текста и интенции субъекта в распредмечивании произведения14.3. Художественная критика как интерпретация произведения14.4. Актуализация художественного наследия как механизм репродуцирования и порожденияГлава 15. УНИВЕРСАЛИИ В ИСКУССТВЕ15.1. Культурное бытие мифа и его воздействие на способы художественного мышления15.2. Исторический словарь мифов и кочующие художественные сюжеты15.3. Дионисийское и аполлоновское начала. Художественный стиль. Художественный жанрРаздел IV. СОЦИОЛОГИЯ ИСКУССТВАГлава 16. ИСКУССТВО И ЦИВИЛИЗАЦИЯ16.1. Несовпадение целей цивилизации и культуры в социологических теориях искусства16.2. Н. А. Бердяев о противоречии целей искусства целям цивилизации16.3. Судьба искусства в условиях рационализации человеческой жизни (М. Вебер, А. Швейцер, А. Тойнби)Глава 17. СОЦИАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ ИСКУССТВА. СОВРЕМЕННЫЕ СОЦИОЛОГИЧЕСКИЕ ТЕОРИИ17.1. Состав художественной культуры общества17.2. Теории социального воздействия искусства17.3. Т. Адорно о социальном бессилии искусства17.4. Искусство как способ защиты личности в социально неблагоприятной средеГлава 18. ЭЛИТАРНОЕ И МАССОВОЕ В ИСКУССТВЕ. ИЗУЧЕНИЕ АУДИТОРИИ ИСКУССТВА18.1. Социокультурные причины дифференциации элитарного и массового искусства18.2. О формульности массового искусства18.3. Компенсаторная и гармонизирующая функции стереотипных сюжетов18.4. Понятие эстетической культуры личностиГлава 19. ИСКУССТВО И ИГРА. ПОГРАНИЧНЫЕ ФОРМЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ19.1. Игровой элемент в сознании человека19.2. Игровое начало в художественном творчестве19.3. Художественно-игровые формы досугаРаздел V. ИСКУССТВО В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫГлава 20. ОБ ОБЩИХ СТИМУЛАХ САМОДВИЖЕНИЯ ДУХОВНОЙ И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУР20.1. Несводимость факторов культурно-художественного процесса к социальным стимулам20.2. Способность художественной культуры к самодвижениюГлава 21. ПОНЯТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВИДЕНИЯ. КУЛЬТУРОТВОРЧЕСКИЕ И КУЛЬТУРОЗАВИСИМЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ИСКУССТВА21.1. Становление художественного видения как проблема культурологии искусства21.2. Влияние художественного творчества на утверждение новых ориентации культуры21.3. Художественное сознание и картина мира21.4. Историческая относительность типов художественного виденияГлава 22. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО В УСЛОВИЯХ ОТНОСИТЕЛЬНО УСТОЙЧИВОЙ И ПЕРЕХОДНОЙ КУЛЬТУРНОЙ ЭПОХИ22.1. Чередование устойчивых и переходных культур. Их влияние на художественное творчество и восприятие22.2. Барокко и романтизм как переходные типы культур22.3. Алгоритм бытия искусства в устойчивую культурную эпохуГлава 23. ИСКУССТВО И МОРАЛЬ. ИСКУССТВО И РЕЛИГИЯ. ИСКУССТВО И ФИЛОСОФИЯ23.1. Опосредованный характер взаимосвязей искусства с другими формами духовной деятельности23.2. Искусство и мораль23.3. Искусство и религия23.4. Искусство и философияРаздел VI. ПСИХОЛОГИЯ ИСКУССТВАГлава 24. СТАНОВЛЕНИЕ ПСИХОЛОГИИ ИСКУССТВА24.1. Психология искусства как междисциплинарное научное направление24.2. Зигмунд Фрейд: признание за психическим самостоятельного значения24.3. Карл Юнг о природе коллективного бессознательного и его проявлении в искусстве24.4. Роль психологических механизмов в сложении форм поэтического (А. Веселовский, А. Потебня, Л. Выготский)Глава 25. ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА25.1. Понятие творчества. Роль осознаваемых и неосознаваемых стимулов25.2. Интенция художественного сознания25.3. Способность и потребность творца жить в вымышленном мире25.4. Нейродинамика творческого процессаГлава 26. ПСИХОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВОСПРИЯТИЯ26.1. Теодор Липпс о природе художественного восприятия26.2. Понятие катарсиса26.3. Понятие художественной установки26.4. Теория визуального восприятия Рудольфа Арнхейма26.5. Типология художественного восприятияРаздел VII. ЭСТЕТИКА КАК АНТРОПОЛОГИЯ ИСКУССТВАГлава 27. МЕРА ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО В ИСКУССТВЕ: ИСТОРИЧЕСКИЕ МОДИФИКАЦИИ27.1. Антропный принцип в искусстве27.2. Эволюция представлений о мере человеческого в искусстве27.3. Подвижность понятия органики применительно к искусству27.4. Искусство "правильное" и искусство "неправильное"27.5. Значение работы над собой как условие формирования художественного вкусаГлава 28. ЭВОЛЮЦИЯ ИСКУССТВА КАК ЭВОЛЮЦИЯ ЧЕЛОВЕКА28.1. Мера человеческого и проблема "границ искусства"28.2. Трансисторические стимулы творчества. Искусство как совершенное в своем роде28.3. "Эксцентричность" как имманентная сущность человека и творчества28.4. О витальных способностях искусстваГлава 29. ИСТОРИЧЕСКАЯ АНТРОПОЛОГИЯ И ИСКУССТВО29.1. Искусство как материал для реконструкции психической пластичности человека в истории29.2. Опосредованность художественных качеств и антропологических свойств29.3. Активность влияния художественного на психологическое29.4. "Отрицание отрицания" как распространенный механизм модификации психического и художественногоРаздел VIII. ХУДОЖНИКГлава 30. ЛИЧНОСТЬ ХУДОЖНИКА: ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ИЗМЕРЕНИЯ30.1. Влияние устойчивых состояний, сопровождающих творческий акт, на личность художника30.2. Способность и потребность жить в вымышленных ролях30.3. Проблема искренности и "оформленности" внутреннего переживания автора30.4. Лабильность психики как результат высокой самоконцентрации30.5. Одиночество как условие творчестваГлава 31. БИОГРАФИЯ ХУДОЖНИКА КАК КУЛЬТУРНО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРОБЛЕМА31.1. Взаимосвязь творческой и бытийной биографии художника31.2. Зависимость творческих биографий от исторических эпох31.3. Биографическое сознание эпохи и способы строительства собственной судьбы31.4. Проблема возрастных стадий в жизни художникаГлава 32. ЭВОЛЮЦИЯ СТАТУСА ХУДОЖНИКА В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ32.1. Положение художника в социальной иерархии как фактор мотивации творчества32.2. Художник и дворянская культура32.3. Художник в среде интеллигенции и купечестваРаздел IX. ЭСТЕТИКА НАЧАЛА XXI ВЕКАГлава 33. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ТЕОРИИ ПОСЛЕДНЕГО СТОЛЕТИЯ О СУДЬБЕ ИСКУССТВА33.1. Принципы дифференциации эстетических подходов к анализу искусства в последнем столетии33.2. Интуитивизм А. Бергсона33.3. А. Мальро: искусство и творчество как гуманизация бытия33.4. Экзистенциализм Ж.-П. Сартра33.5. А. Камю: искусство и трансцендентный опыт человека33.6. Эстетика структурализма33.7. Эстетические идеи постструктурализмаГлава 34. ПУТИ ИСКУССТВА В КУЛЬТУРЕ XX—XXI ВЕКОВ34.1. Углубление форм художественной опосредованности34.2. "Эра подозренья" как черта художественного сознания34.3. Дискуссии по поводу пересмотра роли искусства34.4. Эстетическая антитеза модернизма и постмодернизмаГлава 35. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ИЗМЕРЕНИЯ НОВЕЙШИХ ЯЗЫКОВ ИСКУССТВА35.1. Многовекторность современного художественного процесса35.2. Проблема понимания новейших языков искусства35.3. Понятие художественного смысла35.4. Структурное и бесструктурное, определенное и неопределенное в современных ответах искусства35.5. Основные линии пластических поисков в изобразительном искусстве
 
>>